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序 那个时候的马也 1

第一部分 3

对京剧发展的点滴思考——上海京剧院的启示 3

关于当代导演艺术的几点思考 11

查明哲导演艺术论——“00后现实主义”的崛起与“导演时代”的到来 24

当代戏剧命运之断想 65

大众文化包围中的“艺术”——兼谈中国戏曲的命运 82

中国近代戏曲史的“变” 104

地方戏的繁盛与京剧的形成 108

西方戏剧的传入及其对中国戏剧的影响 140

近代戏曲的对外交流 158

第二部分 179

我看见了：登顶之前的李宝群 179

一次学习——欧阳逸冰书序 195

为喧哗的时代招魂——张之薇书序 199

拨云驱雾见“路头”——沈勇书序 203

戏剧民俗学研究的新成果——孙红侠书序 211

唤醒英雄主义重振民族精神——陈宏书序 215

第三部分 221

秦腔《西京故事》观感 221

呼兰河的生命力——现代评剧《我那呼兰河》观剧笔记 225

沪剧：上海的文化名片还是文化遗产？ 231

看秦腔《花儿声声》有感 235

人性到底有多深？——看话剧《矸子山上的男人女人》 240

《曹操与杨修》再认识 243

发现沈福存 256

十七年后再说铁梅 259

人类有病，天知否？——看话剧《屋外有花园》 262

廉价的“大师” 265

裸体艺术和裸体精神 267

学术争鸣不需要宽容 269

《南唐遗事》的启示 273

深沉·结实·凝重——话剧《黑色的石头》观感 275

民族历史的真诚反思——评话剧《桑树坪纪事》 278

单纯的坚定，现代人所缺少的？——话剧《虎符》观感 284

第四部分 289

论戏剧观——与黄佐临先生的商榷 289

理论的迷途与戏剧的危机——对当代中国话剧的思考 321

中国戏曲艺术时空特性探源 346

后记 373

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