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译者导言 1

一、本书的哲学基础 6

二、关于勋伯格 47

三、关于斯特拉文斯基 74

作者序言 105

一、导论 111

新妥协主义 115

虚假的音乐意识 117

理智主义 121

激进的音乐也不是纯洁无瑕的 126

新音乐的二律背反 128

差异化的丧失 131

论方法 135

二、勋伯格与进步 139

作品的震颤 141

音乐素材的趋势 144

勋伯格对假象和游戏的批判 148

孤独的辩证法 153

作为风格的孤独性 158

类似于客观性的表现主义 160

各种要素的整体组织结构 163

整体性的展开部 166

十二音技法的理念 171

音乐中自然的支配地位 175

向不自由倒退 178

十二音旋律和节奏 181

个别化与粗糙化 187

和声 190

乐器的音色 197

十二音对位法 199

对位的功能 203

形式 204

论作曲家 213

先锋派和理论 221

脱离素材 225

作为知识的音乐 232

对社会的态度 236

三、斯特拉文斯基与倒退 243

真实性 245

无意图性和献祭 247

作为原始现象的手摇风琴 252

《春之祭》和非洲雕塑 254

《春之祭》中的技术要素 257

节奏 261

与集体的同一化 265

古代性、现代性、幼稚性 267

持续的倒退和音乐形式 272

精神病的视角 274

宗教仪式 276

作为客观性的异化 278

手段的物神性 279

非个性化 281

青春期痴呆症 283

紧张症 285

关于音乐的音乐 288

非自然化和单纯化 291

时间的分化 294

类似于绘画的假结晶体 298

芭蕾音乐理论 300

听取的类型 304

客观主义的欺骗性 308

最后的策略 310

新古典主义 313

扩展的尝试 316

勋伯格和斯特拉文斯基 319

附录 325

本书第五版后记 331

谈谈对本书的误解 335

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