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绪论　常州词派的研究及其方法 1

第一章　常州词派的形成 12

第一节　特定的时代境遇 12

第二节　特有的地域文化背景 16

第三节　特殊的常州词派之经学品格 20

第四节　适应时代特定心态的词学风貌 26

第二章　常州词派的分期及其早期特点 34

第一节　确定词派的分期及其依据 34

第二节　词派的早期成员及其构成特点 42

第三节　常州派词人的风会与星散 61

第三章　张惠言对常州词派的开创 69

第一节　经学思想与词学思想的契合 69

第二节　带有矫枉过正色彩的词学观 75

第三节　“比兴”与“神理”相结合的创作论 82

第四节　“以意逆志”的鉴赏方法论 93

第五节　关于温庭筠词的纷争问题 98

第六节 赋手文心，开倚声家未有之境——论张惠言、张琦的词学创作 108

第四章 董士锡对常州派词学的修正 126

第一节　董士锡的生平及其词学观之变异 126

第二节　董士锡对常州词派理论的平衡与修正 135

第三节　循声兴象，悉举骚雅——论董士锡的词学创作 143

第五章　周济对常州派词学体系的奠定 156

第一节　周济的生平及其与常州词派的结缘 156

第二节　淡化经学：向词学艺术本位的回归 163

第三节　范畴对举：开辟词论建构的新路径 169

（一）“空”与“实”及“有寄托”与“无寄托” 169

（二）“入”与“出”及“有寄托”与“无寄托” 173

（三）“就景叙情”与“即事叙景”及“无门径”与“有门径” 178

第四节　审调度韵：词律的抒情类型与美听功能 187

（一）周济词律论的生成背景 188

（二）对词律声情的确认与分类 197

（三）四声、五音与词之美听功能 205

（四）关于“入声代平声”与“上声代平声”的问题 210

第五节 审美实践：与其词论同步的艺术展示——论周济的词学创作 216

（一）周济词学创作的分期与艺术旨趣 217

（二）“穷高极深之趣”与“备刚柔之气” 221

（三）“奇思壮采”与“浑化无痕” 224

第六章　常州派词统的建立 230

第一节　“飞卿为正，后主为变”——词统的萌芽期 231

第二节　“余少嗜此，中更三变”——词统的调整期 234

（一）降温、韦而推两宋 235

（二）纠弹姜、张而笃喜清真 236

（三）退苏进辛而标举梦窗 239

第三节　“是为四家，领袖一代”——词统的成型期 242

第七章　常州词派的流布与嗣响 252

第一节　常州词派外围的呼应与推阐 252

第二节　对常州派词学的普遍认同 257

第三节　常州词派在晚清与民国之交的嗣响 269

主要引用书目 279

后记 288

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