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帮闲文学 3

一、向普希金学习 3

二、文学的再革命 5

三、莎士比亚论 6

四、文弱与尼采哲学 8

五、整饬的妄用 10

六、文章的价值 12

七、帮闲文学 14

八、创作的程序 16

九、再论创作的程序 19

十、答端豪先生 21

十一、剥开“客观”的外衣 23

十二、答文之先生 29

十三、创作程序论争漫谈 32

一、“门外谈” 32

二、“水浒”的二三事 32

三、“衣架人物” 33

四、幽默的黑甲虫 35

五、问题以外 35

六、阿Q的例子 36

七、折衷的一元论 37

八、故事不能先于人物么？ 37

九、指导家 38

十四、显微镜下的嘴脸 39

一、真理之路 39

二、这样的嘴脸 39

三、矛盾在哪里？ 41

四、西万提斯的观念 42

五、“诡辩”与“强辩” 45

六、“机械论”的底子 47

七、“一元论”的贫困 48

八、张老师的性格 50

九、用自己的手打自己的嘴巴 50

十、“卖弄”的武器 52

十一、欲盖弥彰的谬论 53

十二、屈原与张仪 55

十三、江湖相 57

十五、与柏棠先生商榷 61

一、关于意见的“修正” 61

二、形象化的工具是人物么？ 62

三、“人物与故事的统一”之正解 64

四、人物决定故事的条件 65

五、观念及其来源 66

六、观念，主题与故事 69

七、《毁灭》、《堂·吉诃德》、《国家至上》是怎样写成的？ 73

十六、文艺新形式诸问题 76

一、适应文艺本身发展的形式 76

二、文艺服务于政治的形式 77

三、适应文艺运动的形式 79

欧洲思想史 83

序 83

引言 84

第一章 希腊思想 86

一、自然生活主义 86

二、艺术的特征 88

三、科学的特征 90

四、宗教的特征 91

五、道德的特征 92

第二章 基督教 95

一、基督教之由来 95

二、基督教之本质 98

第三章 文艺复兴 102

一、文艺复兴之文明史的意义 102

二、文艺复兴之思想史的意义 104

第四章 唯理思想 114

一、法国文学之发达（附英国文学） 117

二、唯理哲学之发达 118

三、英国启蒙思想之发达 120

四、法国自由思想之发达 124

五、德国的启蒙思潮 129

第五章 浪漫主义 132

一、德国的浪漫主义 134

二、英法之浪漫主义 141

第六章 最近代思潮 145

一、现实思潮之根据 146

二、现实思想之发生（法国） 148

三、现实思想之发生（英国） 151

四、现实思潮之发达（德国） 153

五、德国社会主义思潮 159

六、文艺思潮 162

七、自然主义以外及以后之文艺 166

八、世纪末哲学 169

九、二十世纪之思想潮流 180

现代世界文学小史 193

绪言 193

第一章 现代文学之源流 194

一、自然主义及其诸形相 194

二、印象主义与新浪漫主义 207

第二章 表现主义与战前及战时的文学 214

一、大战前夜之文学 216

二、战争与文学 219

第三章 新即物主义与战后的文学 223

一、社会文学与文化史的文学 224

二、报告文学与历史文学 228

三、宗教文学与劳动文学 232

四、心理文学 238

附表 诺贝尔文学奖金获得者一览表 248

后记 250

胡雪著译目录 251

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