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引言 新诗现代化的探求 1

一 中国现代主义诗潮的嬗变轨迹 1

二 中国现代主义诗歌的民族化与现代化特征 6

上篇 15

第一章 中国现代主义诗学的早期形态 15

一 开放性容纳：西方现代主义诗学的引入 15

二 被动性消解：多元格局中的调和 23

第二章三十年代中国现代主义诗学范畴 27

一 中国现代主义诗学的形成 27

二 纯诗论：“我们要住的是诗的世界” 30

三 朦胧说：“像梦一般的朦胧” 32

四 契合论：“生存不过是一片大和谐” 34

五 象征说：象征与兴 37

第三章 四十年代中国现代主义诗学主张 42

一 思想知觉化：知性与感性的统一 43

二 高度综合原则：“最大可能量意识活动的获致” 45

三 新诗戏剧化：客观性与间接性表现原则 47

四 返回本体论：打破感情与信仰的迷信 49

五 想象逻辑论：用想象逻辑代替概念逻辑 51

六 意象论：将感情凝结在深沉的意象里 52

中篇 57

第四章 李金发：中国现代主义诗歌的开山诗人 57

一 李金发在新诗史上的位置 57

1众说纷纭：一个有意味的文学现象 57

2背景考察：李金发诗思方向的起点 61

3一个比较：李金发与新格律派诗人 65

二 李金发诗歌的唯丑艺术 69

1忧郁：美的出色伴侣 69

2审丑：生命存在的真实体验 73

3以丑为美：崭新的艺术世界感观 77

三 李金发诗歌的怪异章法 81

1“没有寻常的章法” 81

2内在脉络贯串法 82

3奇特观念联络法 84

4音画交契结构法 87

5象征意象组合法 88

6怪异章法探因 90

第五章 戴望舒：三十年代中国现代主义诗潮的领袖 92

一 寻找精神的家园：戴望舒诗歌的抒情主体形象 92

1感伤的寻梦人 93

2迷惘的夜行者 94

3荒原里的流浪儿 97

二 探求中西诗艺的交融点：戴望舒诗歌的意象艺术 101

1意象的意境化 102

2意象的朦胧美 107

3意象的组合美 110

三 由字句节奏到情绪节奏：戴望舒诗歌的节奏艺术 113

1诗歌节奏论 113

2早期诗歌音乐美特征 115

3情绪起伏的诗情节奏 118

4舒卷自如的生活调子 122

5有节制的潇洒 124

6内节奏和外节奏的融合 126

第六章 卞之琳与废名：三四十年代中国现代主义诗歌的桥梁 129

一 卞之琳的新智慧诗 129

1感性与智性的融合 130

2宇宙时空的艺术变奏 139

3“非个人化”的艺术 142

二 废名的现代禅诗 148

1精神的逍遥游 149

2幽静清远的空濛美 154

第七章 冯至与穆旦：四十年代中国现代主义诗歌的先锋 159

一 冯至的《十四行集》 159

1沉思的歌：对生命万物的凝思 159

2飘扬的风旗：给不确定的感悟定型 165

3《十四行集》与民族文化传统 169

二 穆旦的诗 172

1自我搏斗：突进的生命力 172

2知性抒情：扩展诗情的张力 179

下篇 187

第八章 中国现代主义诗潮发展论 187

一 由狂放的“天狗”到寂寥的“雨巷”：二十年代中国新诗由浪漫主义向现代主义的嬗变 187

1从自信自足到自我否定 187

2由热烈壮美趋归冷峻忧郁 193

二 从李金发到戴望舒：二十年代至三十年代中国现代主义诗歌走向的一个剪影 196

1生命的忧伤与时代的哀怨 197

2苦涩诗风与淳朴诗情 199

3在现代化与民族化的交汇点上 200

三 从现代派到九叶诗派：三十年代至四十年代中国现代主义诗潮的演变 204

1从寻找精神家园到突入人生现实 204

2从情绪诗化到智性诗化 210

3从意境化到戏剧化 213

第九章 中国现代主义诗歌与中国古代诗歌传统 217

一 现代情绪的传统文化心理 217

二 意象原型与心象结构 222

三 意象艺术的化古与创新 229

四 感物的表现与中国古代诗美学 239

第十章 中国现代主义诗歌与西方象征主义诗歌 246

一 西方象征主义影响的阶段性特征 246

二 主题渗透：归向自我的思考 251

三 纯诗化影响：注重形式本体的探索 259

1“音乐先于一切” 259

2象征的表现 271

3陌生化的形式 279

主要参考文献 292

后记 294

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