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1章　全新世新石器时期的音乐　3　第一节　原始乐舞 4

一 图腾之乐 4

二　典礼之乐 5

三　农事之乐 6

五　生息之乐 7

四　战争之乐 7

六　原始乐舞的文化心理特征 8

一　舞阳贾湖骨笛的七声音列结构 9

第二节　原始乐器 9

三 新石器时期陶埙中典型的三度音程结构 10

二　河姆渡骨哨的多音列结构 10

四 鱼形埙的四声音阶结构 11

五 原始乐器对音乐审美听觉感知力的开发 13

二 关于乐器起源的史料记载 14

一 关于声乐起源的史料记载 14

第三节　文献史料中反映的音乐起源问题 14

第一节　三代乐舞 15

2章　夏、商、西周时期的音乐 15

二 祭祀“尚声”、庆贺战功的乐舞——《濩》 16

一 以英雄功绩为歌颂对象的乐舞——《大夏》 16

四 巫舞 17

三 气势壮美、再现武功的乐舞——《武》 17

五　享乐侑食之乐 18

六 民族、部族间的乐舞交流 20

一 夏、商的音乐教育 21

二　西周的音乐教育 21

第二节　音乐教育 21

第三节　礼仪音乐及相应的等级制度 22

第四节　乐器与乐律 23

3章　春秋战国时期的音乐 26

二 “郑卫之音”的广泛影响 27

一　礼宾宴饮中的音乐活动 27

第一节　各类社会音乐活动 27

三 民间歌唱艺术的发展 28

第二节　音乐的审美意识及诸子音乐观 29

第三节　入乐诗歌总集——《诗》 30

第四节　曾侯乙墓出土乐器——先秦乐器、乐律学成就的集中展示 31

第五节　先秦乐律学理论成果——三分损益法 34

第六节　生活中的音乐 37

一　琴曲《流水》与“知音”的故事 37

二　慷慨悲愤《易水歌》 38

4章　秦汉时期的音乐 39

第一节　乐府音乐 40

第二节　歌舞百戏 41

第三节　相和歌 42

第四节　鼓吹乐 43

第五节　《乐记》的音乐美学思想 45

一　心物关系与“感于物而动”的命题 45

目录上篇　中国音乐文化史 45

二 “乐”的含义 46

三 “德”与“艺” 46

四 “道”与“欲” 46

五 “礼”与“乐” 47

第六节　生活中的歌曲 47

一 《垓下歌》 47

二 《大风歌》 47

三　琴歌《胡笳十八拍》 48

5章　魏晋南北朝时期的音乐 50

第一节　清商乐 51

一　清商乐的创建、繁荣及其发展的初始阶段 51

二　清商乐发展的更新阶段 52

三 清商乐自身发展的汇总阶段 52

第二节　吴歌、西曲与清商乐的曲体结构 53

一　吴歌与西曲 53

二　清商乐的曲体结构特点 55

第三节　外族外域音乐的传入和影响 56

一　战乱中的音乐文化交流 56

二 通商往来及皇族通婚带来的音乐交流 56

三　佛教传入对中原音乐的影响 57

第四节　乐律学成就 59

一　荀勖的“管口校正”理论及其笛律研究 59

二　何承天创制“新律”的成就 60

第五节　探讨音乐审美特殊规律的学术成果——《声无哀乐论》 61

第六节　琴乐艺术的成熟及作品 62

一 《碣石调·幽兰》 63

二　梅花三弄 65

三 《酒狂》 67

四 《广陵散》 68

6章　隋唐时期的音乐 72

第一节　繁盛唐曲 72

一 曲子音乐的文化构成 73

二　唐曲遗存——《阳关三叠》 74

第二节　隋唐燕乐 75

第三节　歌舞大曲 77

一　唐歌舞大曲的结构 78

二 《霓裳羽衣曲》 79

三 《秦王破阵乐》 81

第四节　歌舞戏 83

第五节　唐代的说唱音乐——俗讲 84

一 燕乐的乐队编制 86

第六节　器乐艺术 86

二　古琴艺术 87

三　唐代的乐谱 90

7章　宋元时期的音乐 93

第一节　宋代词调音乐 94

一 词调音乐的创作特点 94

二　词调音乐的美学品格 98

三 姜白石的创作 99

一　歌唱类 101

第二节　歌曲与说唱音乐 101

二　说唱类 104

第三节　宋元杂剧、散曲和南戏 106

一　宋金杂剧 106

二 元杂剧和散曲 108

三　宋元南戏 113

第四节　器乐与器乐作品 117

一　器乐 117

二　古琴艺术 118

三　琵琶曲《海青拿天鹅》 119

第五节　声乐演唱理论 120

一 《梦溪笔谈》中关于“字”“声”问题的演唱理论 120

二 元代的声乐理论著作《唱论》 121

8章　明清时期的音乐 123

第一节　传统民歌 123

一　传统民歌的音乐风格与文化特征的一般描述 124

二　史籍中有关中国音乐区域性风格特征的描述 130

三　传统民歌在历史文化传播中形成的“同宗”现象 131

第二节　说唱音乐 137

一　弹词 137

二 鼓词 138

三　道情 139

第三节　歌舞音乐 140

一　花鼓 141

二　采茶 142

三　木卡姆 142

四　囊玛 145

第四节　戏曲音乐 146

五　跳月与芦笙舞 146

一 “四大声腔”的兴起与发展 147

二 “乱弹”声腔的兴起与发展 151

三 “花”“雅”之争 154

第五节　器乐艺术的发展 155

一 古琴艺术 155

二 琵琶艺术 161

三　器乐合奏 164

第六节　音乐理论 170

一 琴乐美学与表演艺术理论著作——《溪山琴况》 170

二 明清时期的戏曲声乐演唱理论 171

三　乐律学的杰出成就——朱载堉的“新法密率”理论 175

9章　中华民国时期的音乐 179

第一节　传统音乐的发展 180

一　民歌 180

二　戏曲 180

三　说唱 181

四 民族器乐 182

第二节　学堂乐歌与近代新音乐启蒙 183

一　学堂乐歌 183

二　近代专业音乐创作 185

第三节　民主革命斗争时期的音乐 187

一 工农运动和革命根据地的音乐 187

二　左翼音乐运动与抗日救亡歌咏运动中的音乐 188

三 国统区的民主歌咏活动 191

四 “文艺整风”前后解放区的音乐 192

一 建国后的群众歌曲 194

第一节　声乐艺术的创作成果 194

10章　中华人民共和国时期音乐创作成果录要 194

二 近十年的通俗歌曲 196

三 少年儿童歌曲 197

四 艺术歌曲 199

五　合唱音乐 200

第二节 民族器乐的创作成果 201

一　拉弦器乐曲 201

二　吹管器乐 202

三　弹拨器乐曲 202

四 大型协奏曲 203

五 民族乐队合奏曲 203

二　小提琴 204

一　钢琴 204

第三节　钢琴、小提琴与其他器乐艺术的创作成果 204

四　器乐重奏 205

三　大型协奏曲 205

一　建国后的交响乐 206

第四节　现代交响乐创作成果 206

五　其他器乐 206

一　歌剧音乐 207

第五节　歌剧、舞剧音乐及影视音乐的创作成果 207

二 近十年的交响乐 207

二　舞剧、歌舞音乐 208

三　影视音乐 209

下篇　中国音乐作品分析鉴赏 209

第一节 中国传统音乐的文化属性和主要类型 215

11章　国音乐赏析导论 215

一　文化属性 215

二　主要类型 215

三　主要体载 216

第二节　中国传统音乐的主要特点 217

一　注重线性表现的特点 217

二　节奏特点 219

三 中国语言与中国传统音乐的关系 220

四 中国传统音乐的材料构成 221

第三节　中国传统音乐的曲式构成 231

第四节　现代中国音乐概谈 232

12章　中国民歌和古代歌曲赏析 234

一　劳动歌曲类 234

第一节　从民歌中寻找历史的足迹 234

二　其他山野歌曲 236

三　小曲类叙事歌曲、爱情歌曲等 238

四、歌舞音乐 242

第二节、古代诗词歌曲及琴歌 247

一　古代诗词歌曲 247

二　琴歌 249

13章　中国民族器乐赏析 256

第一节 民间吹管乐和打击乐赏析 257

一　吹打乐与锣鼓乐 257

二　吹管乐独奏 259

第二节　弹弦类：古琴与琵琶独奏曲赏析 265

一　古琴曲赏析 265

二　琵琶曲赏析 271

第三节　拉弦类：二胡、京胡音乐赏析 278

一　二胡曲赏析 278

二　京胡曲赏析 282

第四节　民族器乐合奏曲赏析 283

一 《春江花月夜》 283

二 《赛龙夺锦》 285

三 《翻身的日子》 287

14章　中国戏曲和中国歌剧、舞剧音乐 288

第一节 中国戏曲音乐赏析 288

一　戏曲音乐在戏曲中的地位和作用 288

二　戏剧表演与器乐锣鼓 289

三　戏曲音乐唱腔 291

四 中国戏曲对中国音乐发展的影响 297

第二节　中国新歌剧音乐赏析 298

一　歌剧《白毛女》及其对舞剧《白毛女》音乐的影响 299

二　概谈中国新歌剧音乐的主要艺术特点 303

第三节　中国舞剧音乐赏析 307

一　舞剧音乐基本知识介绍 307

二　概谈中国民族舞剧音乐的特点　 308

三　概谈中国的芭蕾舞剧音乐 309

15章　中国当代经典音乐赏析 312

第一节　概谈20世纪上半叶的中国新音乐 312

一　学堂乐歌 312

二　从抗日救亡歌曲到国歌 314

三　器乐独奏曲 316

四　声乐套曲 321

第二节　20世纪下半叶的几部大型音乐创作 326

一 交响诗《人民英雄纪念碑》 326

二 小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》 329

三 大合唱《长征组歌》 333

四 琵琶协奏曲《草原小姐妹》 335

五　钢琴协奏曲《春之采》 338

主要参考书目 347

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