尼特凯室内乐作品中的复风格研究PDF格式文档图书下载

第一章 复风格概述 1

第一节 溯本 2

一、“复风格”概念 2

二、探寻本质 4

三、复风格与复调 8

第二节 寻源 10

一、时代思潮 10

二、复杂身世 12

三、宗教信仰 14

四、艺术积淀 15

五、电影“蒙太奇” 19

六、前人实践 21

第二章 施尼特凯的音乐创作思想及其室内乐创作 24

第一节 施尼特凯的音乐创作思想 24

一、善必胜恶 25

二、与前辈的超时空对话 28

三、凭心感受的直感创作 33

第二节 施尼特凯的室内乐创作 36

一、室内乐的复调思维特征 36

二、施尼特凯的室内乐创作 39

第三章 复风格在施尼特凯室内乐创作中的实现途径 49

第一节 既有素材的来源 50

一、既有音乐片段 50

二、创作技法 58

三、创作风格 64

第二节 既有素材的应用 70

一、应用位置 70

二、时空结构 74

三、引用目的 83

第四章 纵横拼贴——《海顿式的莫氏艺术》之技法分析 88

第一节 《海顿式的莫氏艺术》的创作背景和概况 88

一、施尼特凯复风格早中期的创作特征——直接引用 88

二、《海顿式的莫氏艺术》的创作背景 90

三、作品概况 91

第二节 组织内涵 95

一、KV.4 16d的一般情况 95

二、《海顿式的莫氏艺术》的引用材料 98

第三节 结构方式 104

一、横向思维 105

二、纵向思维 121

第四节 创作特征 138

一、核心音程 138

二、调式调性 141

三、再现方式 146

第五章 万物统一——《第三弦乐四重奏》之技法分析 150

第一节 《第三弦乐四重奏》的创作背景与概况 150

一、施尼特凯复风格成熟期的创作特征——示意与融合 151

二、《第三弦乐四重奏》的创作背景 152

三、作品概况 155

第二节 组织内涵 156

一、拉索的《圣母悼歌》 156

二、贝多芬的《大赋格》 159

三、肖斯塔科维奇的音名动机 162

四、施尼特凯的主题Ⅰ 164

第三节 第一乐章——引用材料的陈述 167

一、曲式结构 167

二、陈述方式 169

三、技法特征 174

第四节 第二乐章——引用材料的解构 178

一、新生材料 179

二、材料布局 183

三、解构手段 187

第五节 第三乐章——引用材料的重生 192

一、主题Ⅳ 193

二、破茧重生 194

第六章 精神共存——《钢琴四重奏》之技法分析 203

第一节 《钢琴四重奏》的创作背景与概况 203

一、施尼特凯复风格晚期的创作特征——风格暗示 204

二、施尼特凯与马勒 205

三、《钢琴四重奏》的由来与概况 210

第二节 组织内涵 212

一、风格音响 212

二、引用音调 218

三、音名动机“B-A-C-H” 223

第三节 技法特征 224

一、形态对位 225

二、声部模仿 228

三、特殊演奏法 233

第四节 精神共存 236

一、对内心听觉的尊重 236

二、在精神世界中契合 240

第七章 施尼特凯室内乐作品中的复风格音乐语言 244

第一节 主题形态的复风格含义 244

一、自由十二音序列主题 245

二、特定结构主题 249

三、音名动机主题 251

第二节 和弦结构的复风格表述 255

一、三和弦叠置 256

二、音簇 258

第三节 复风格视域下的复调技法 262

一、对比技法 263

二、模仿技法 268

三、微复调 274

第四节 管弦乐技法的复风格特征 280

一、乐器组合 280

二、个性化演奏 282

三、乐队的织体特点 285

第五节 展现复风格思维的曲式结构 288

一、结构力因素 288

二、复调体裁 293

三、结构对位 296

第八章 施尼特凯室内乐作品中复风格的意义与价值 299

一、20世纪全球化思潮的一个重要的音乐手段 300

二、复调音乐发展的新方向 303

三、音乐历史中的地位与影响 308

结语 315

参考文献 320

一、中文参考文献 320

二、外文参考文献 329

附录一 马勒《g小调钢琴四重奏》手稿片段 334

附录二 施尼特凯主要作品目录（按作品类型分类） 337

附录三 施尼特凯主要作品目录（按创作年代排序） 346

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