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绪论 1

一、本研究专题的界定 1

二、基本研究资料 5

三、研究简史 6

四、研究目的与方法 10

第一章　敦煌画稿内容简介与分类 16

第一节　绘画史之画稿检讨 16

一、画稿的几种基本表现形式 17

二、各历史时期画稿简况 20

三、画史所记画稿称谓 22

第二节　敦煌画稿内容简介 28

一、藏经洞白描类画稿 28

二、藏经洞绢画、麻布画、纸本画、版画类绘画反映出的画样画稿 30

三、洞窟壁画中所见与画稿相关的资料 31

四、可通用画稿 34

五、特殊性需要之设计示意图稿 35

第三节　敦煌画稿分类方法与分类概况 36

一、按画稿画面内容所反映的相应绘画类别 36

二、按画稿的基本表现形式结合画史记载分类 38

三、按画稿主要作用对象的不同划分 39

四、按画稿的相互从属关系分类 40

第二章　经变画画稿（上）：净土变画稿 44

第一节　弥勒下生经变稿 44

一、P.2869v白描稿 45

二、S.0259v白描稿 52

三、《弥勒下生经变稿》综述 60

第二节　药师经变稿 63

一、P.2868白描稿 63

二、画稿与洞窟壁画《药师经变》的关系 69

三、画稿特征简说 78

第三节　观无量寿经变稿 78

一、S.painting76白描稿 79

二、P.2671v白描稿 86

三、画稿与佛经 90

四、画稿与洞窟壁画的关系 92

五、其他问题 98

第四节　无量寿经变稿——以净土变版画的考察为中心 102

一、基本资料 102

二、内容考察 103

三、时代小考 106

四、版画与画稿的关系 106

五、净土变版画中的题名问题 108

第五节　净土变说法会稿 109

一、净土变说法会草稿 109

二、P.4514（16）-2《净土变说法会稿》相关问题 114

第三章　经变画画稿（中）：几类经变画画稿 125

第一节　金光明最胜王经变稿 125

一、S.painting83白描稿 126

二、P.3998白描稿 130

三、S.painting83、P.3998白描稿缀合关系 132

四、洞窟壁画《金光明最胜王经变》 133

五、画稿与壁画的关系 139

六、画稿的图本来源 143

第二节　劳度叉斗圣变稿 144

一、P.tib.1293《劳度叉斗圣变稿》简况 145

二、画稿的基本特征 149

三、画稿与洞窟壁画的关系 153

四、P.4524《降魔变文》插图及其他 156

五、由画稿研究谈《劳度叉斗圣变》的几个问题 158

第三节　维摩诘经变稿 161

一、S.painting76成作时代考 162

二、S.painting76白描稿 164

三、洞窟壁画《维摩诘经变》 170

四、画稿与壁画的关系 174

第四节　几份未知名经变画草稿 176

一、P.tib.1293（3）白描稿 177

二、P.2725v、P.3652v、S.1113v白描稿 179

第四章　经变画画稿（下）：主体造像简单的经变类画稿 190

第一节　新样文殊画稿 190

一、P.4049白描稿概况 191

二、“新样文殊”的基本绘画特征及其历史考察 194

三、画稿与壁画、绢画、版画等其他“新样”文殊的关系 198

四、P.4049“新样文殊”画稿的图像来源及其所反映的一些历史问题 207

第二节　毗沙门天王画稿 209

一、P.5018毗沙门天王画稿 210

二、敦煌其他毗沙门天王画样画稿 218

三、毗沙门天王造像组合解说 226

四、画稿流行的原因：敦煌毗沙门天王信仰一瞥 228

第三节　南方天王画稿 233

一、四天王位于洞窟窟顶四角 235

二、画于洞窟前室 237

第四节　地藏十王变稿 241

第五节　千佛变画稿——以“刺孔”研究为中心 251

一、敦煌石窟千佛画 251

二、敦煌千佛变 254

三、藏经洞发现刺孔类画稿 257

四、刺孔与洞窟壁画千佛变的关系 263

五、画稿的使用与千佛画制作技法的发展演变 269

第五章　几类较为特殊的洞窟壁画画稿 288

第一节 “规范”的说法图粉本画稿 288

一、基本资料 289

二、敦煌说法图考察 291

三、说法图画稿综述 298

第二节　故事画底稿 301

第三节　窟顶画设计参照稿 303

第四节　洞窟壁画结构布局草稿 308

第五节　经变人物画草稿 313

第六章　人物尊像画画稿 320

第一节　佛像、菩萨像等尊像画画稿 320

第二节　人物画画稿集 336

第三节　写真邈真像画稿 345

一、S.painting163白描稿 345

二、P.4522v白描稿 349

三、P.2002v白描稿 351

四、邈真像概说 352

五、历史文献、藏经洞资料所记敦煌人物写真肖像艺术 353

六、敦煌石窟写真肖像艺术 358

七、敦煌写真邈真画稿确定 371

第四节　引路菩萨像画稿——“雕空”类画稿与“刻线法” 373

第五节　其他画稿 383

一、佛像头光背光稿样 384

二、佛教七宝“象宝”画稿 385

三、文殊坐骑狮子画稿 386

四、动物画稿 387

五、供养人画稿 387

六、图案等画稿 388

七、幡画样稿 390

八、祆教图像画稿 390

第七章　密教类画稿简谈 398

第一节　一类特殊画稿——敦煌密教文献反映出的密教造像仪轨 398

一、敦煌密教文献对造像画法的规定 399

二、敦煌密教手印文字稿及白描画稿 400

三、敦煌文献对密教坛城曼荼罗坛法的规定 403

第二节　千手千眼观音经变稿 404

一、P.4518（26）白描稿 405

二、Ch.00146白描稿 406

三、Ch.00424白描稿 412

四、由藏经洞纸本画看到的一类千手千眼观音像画稿 412

第三节　坛城曼荼罗白描样稿 414

第四节　坛城曼荼罗样白描样稿特例三则 421

一、P.2012坛城曼荼罗白描样稿集 421

二、尊胜咒坛白描稿 424

三、大悲坛白描稿 426

第八章 由敦煌各类绘画反映出的画稿问题 433

第一节　由洞窟壁画看画稿的使用 433

一、从洞窟壁画反映出的经变画总体构图设计稿 435

二、从洞窟壁画反映出的一般画样画稿 438

三、从洞窟壁画反映出的“粉本”类画稿 440

第二节　敦煌绢画、麻布画、纸本画绘画与画稿的关系 442

一、绢画绘画与画稿 443

二、麻布画绘画与画稿 447

三、纸本画绘画与画稿 448

第三节　敦煌版画与画稿的关系 448

第四节 “临”“摹”技法在敦煌画稿中的运用 452

第五节　敦煌画中的“色标”资料 461

第九章　画稿的使用对洞窟壁画艺术的影响 472

第一节　洞窟壁画制作与画稿的关系 472

第二节　几个阶段外来画样画稿对敦煌绘画艺术的影响 477

一、西魏时期 479

二、北周时期 480

三、隋代 482

四、唐前期 483

五、中唐吐蕃统治时期 486

六、沙州回鹘时期 490

七、西夏时期 491

第三节 画稿的使用对敦煌石窟壁画艺术的影响——模式的形成与敦煌石窟艺术程式化表现 493

第四节 “曹氏画院”时期以莫高窟第98窟为代表的大窟营建构图设计 501

第十章 由敦煌文献谈与画稿研究连带的几个问题 517

第一节　壁画文字记录稿 517

一、写本基本概况 518

二、《表录》录文 520

三、《表录》所阐释的画史意义 525

四、由《表录》折射出的一类特殊画稿：图像文字设计稿 532

第二节　配合经变画画稿的文字稿：壁画榜题底稿 533

一、敦煌壁画榜题写本及其研究史 533

二、榜题写本的性质：榜题底稿还是壁画榜题抄录本 535

三、榜题底稿的起草与使用 552

第三节　插图式佛经与画稿的关系 554

一、插图式《金刚经》 554

二、插图式《观音经》 557

三、插图式《佛说十王经》 560

四、插图式《佛名经》 565

五、插图式《灌顶经》 566

第四节　画稿在藏经洞保存概貌 567

小结 576

一、洞窟壁画底稿类画稿基本特征 576

二、画稿的断代问题 578

三、画稿创作与创作者 582

四、画稿研究的几点意义总结 588

论文引用藏经洞绘画资料 593

一、斯坦因所获敦煌绘画（Ch./S.painting） 593

二、伯希和所获敦煌绘画 596

三、英藏敦煌文献（S.） 598

四、法藏敦煌文献（P.） 599

五、俄藏敦煌艺术品 603

六、俄藏敦煌文献 603

七、中国国家图书馆藏敦煌文献 603

八、各地散藏敦煌绘画 603

参考文献 605

一、典籍文献 605

二、论著 607

三、论文 615

四、报刊 630

后记 632

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