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插图目录 1

绪论 1

一　本研究专题的界定 1

二　基本研究资料 5

三 研究简史 6

四 研究目的与方法 10

（一）本次研究的目的 10

（二）本次研究方法说明 11

第一章　敦煌画稿内容简介与分类 13

第一节　绘画史之画稿检讨 13

一 画稿的几种基本表现形式 14

二 各历史时期画稿简况 17

三 画史所记画稿称谓 19

第二节　敦煌画稿内容简介 26

一 藏经洞白描类画稿 26

二 藏经洞绢画、麻布画、纸本画、版面类绘画反映出的画样画稿 27

三 洞窟壁画中所见与画稿相关的资料 28

四 可通用画稿 31

五 特殊性需要之设计示意图稿 31

第三节　敦煌画稿分类方法与分类概况 32

一 按画稿画面内容划分的相应绘画类别 32

二 按画稿的基本表现形式结合画史记载划分的类别 34

三 按画稿的主要作用对象划分的类别 35

四 按画稿的从属关系划分的类别 35

第二章　经变画画稿（上）：净土变画稿 36

第一节　弥勒下生经变稿 36

一　P.2869v白描稿 37

二　S.0259v白描稿 44

三 《弥勒下生经变稿》综述 51

第二节　药师经变稿 53

一　P.2868白描稿 54

二 画稿与洞窟壁画《药师经变》的关系 58

三 画稿特征简说 66

第三节　观无量寿经变稿 67

一　S.painting 76白描稿 67

二　P.2671v白描稿 73

三 画稿与佛经 77

四 画稿与洞窟壁画的关系 78

五　其他问题 83

第四节　无量寿经变稿——以净土版画的考察为中心 86

一 基本资料 86

二 内容考察 87

三 时代小考 90

四 版画与画稿的关系 90

五 净土交版画中的题名问题 91

第五节　净土变说法会稿 92

一 净土变说法会草稿 92

二 P.4514(16)-2《净土变说法会稿》相关问题 96

第三章　经变画画稿（中）：几类经变画画稿 101

第一　节金光明最胜王经变稿 101

一　S.painting 83白描稿 102

二 P.3998白描稿 106

三 S.painting 83、P.3998白描稿缀合关系 108

四 洞窟壁画《金光明最胜王经变》 108

五 画稿与壁画的关系 114

六 画稿的图本来源 117

第二节　劳度叉斗圣变稿 117

一 P.tib.1293《劳度叉斗圣变稿》简况 118

二 画稿的基本特征 121

三 画稿与洞窟壁画的关系 124

四　P.4524《降魔变文》插图及其他 128

五 由画稿研究谈《劳度叉斗圣变》的几个问题 129

第三节　维摩诘经变稿 133

一　S.painting 76成作时代考 133

二　S.painting 76白描稿 135

三 洞窟壁画《维摩诘经变》 141

四 画稿与壁画的关系 145

第四节　几份未知名经变画草稿 146

一　P.tib.1293（3）白描稿 147

二 P.2725v、P.3652v、S.1113v白描稿 149

第四章　经变画画稿（下）：主体造像简单的经变类画稿 155

第一节　新样文殊画稿 155

一　P.4049白描稿概况 156

二 “新样文殊”的基本绘画特征及其历史考察 159

三 画稿与壁画、绢画、版画等其他“新样”文殊的关系 162

四 P.4049“新样文殊”画稿的图像来源及其所反映的一些历史问题 169

第二节　毗沙门天王画稿 172

一　P.5018毗沙门天王画稿 173

二 敦煌其他毗沙门天王画样画稿 180

三 毗沙门天王造像组合解说 185

四 画稿流行的原因：敦煌毗沙门天王信仰一瞥 187

第三节　南方天王画稿 192

第四节　地藏十王变稿 199

第五节　千佛变画稿——以“刺孔”研究为中心 207

一 敦煌石窟壁画千佛画 207

二 敦煌千佛变 210

三 藏经洞发现刺孔类画稿 212

四 刺孔与洞窟壁画千佛变的关系 217

五 画稿的使用与千佛画制作技法的发展演变 222

第五章　几类较为特殊的洞窟壁画画稿 231

第一节 “规范”的说法图粉本画稿 231

一 基本资料 232

二 敦煌说法图考察 234

三　说法图画稿综述 240

第二节　故事画底稿 242

第三节　窟顶画设计参照稿 244

第四节　洞窟壁画结构布局草稿 248

第五节　经变人物画草稿 252

第六章　人物尊像画画稿 256

第一节　佛像、菩萨像等尊像画画稿 256

第二节　人物画画稿集 268

第三节　写真邈真像画稿 275

一 S.painting 163白描稿 275

二 P.4522v白描稿 279

三　P.2002v白描稿 280

四 邈真像概说 280

五 历史文献、藏经洞资料所记敦煌人物写真肖像艺术 282

六 敦煌石窟写真肖像艺术 286

七 敦煌写真邈真画稿确定 297

第四节　引路菩萨像画稿——“雕空”类画稿与“刻线法” 299

第五节　其他画稿 308

第七章　密教类画稿简谈 315

第一节　一类特殊画稿——敦煌密教文献反映出的密教造像仪轨 316

一 敦煌密教文献对造像画法的规定 316

二 敦煌密教手印文字稿及白描画稿 317

三 敦煌文献对密教坛城曼荼罗坛法的规定 321

第二节　千手千眼观音经变稿 321

一 P.4518（26）白描稿 322

二　Ch.00146白描稿 323

三　Ch.00424白描稿 328

四 由藏经洞纸本画看到的一类千手千眼观音像画稿 328

第三节　坛城曼荼罗白描样稿 329

第四节　坛城曼荼罗白描样稿特例三则 335

一　P.2012坛城曼荼罗白描样稿集 336

二 尊胜咒坛白描稿 338

三 大悲坛白描稿 341

第八章　敦煌各类绘画反映出的画稿问题 345

第一节　由洞窟壁画看画稿的使用 345

一 从洞窟壁画反映出的经变画总体构图设计稿 347

二 从洞窟壁画反映出的一般画样画稿 349

三 从洞窟壁画反映出的“粉本”类画稿 351

第二节　敦煌绢画、麻布画、纸本画绘画与画稿的关系 354

一 绢画绘画与画稿 354

二 麻布画绘画与画稿 358

三 纸本画绘画与画稿 358

第三节　敦煌版画与画稿的关系 358

第四节 “临”“摹”技法在敦煌画稿中的运用 362

第五节　敦煌画中的“色标”资料 369

第九章　画稿的使用对洞窟壁画艺术的影响 377

第一节　洞窟壁画制作与画稿的关系 377

第二节　几个阶段外来画样画稿对敦煌绘画艺术的影响 382

一　西魏时期 383

二 北周时期 385

三 隋代 386

四　唐前期 387

五 中唐吐蕃统治时期 390

六 沙州回鹘时期 393

七 西夏时期 394

第三节　画稿的使用对敦煌石窟壁画艺术的影响——模式的形成与敦煌石窟艺术程式化表现 396

第四节　“曹氏画院”时期以莫高窟第98窟为代表的大窟营建构图设计 403

第十章 由敦煌文献谈与画稿研究相关的几个问题 414

第一节　壁画文字记录稿：《金统二年壁画表录》 414

一　写本基本概况 414

二 《表录》录文 417

三 《表录》所阐释的画史意义 422

四 由《表录》折射出的一类特殊画稿：图像文字设计稿 428

第二节　配合经变画画稿的文字稿：壁画榜题底稿 429

一 敦煌壁画榜题写本及其研究史 429

二　榜题写本的性质：榜题底稿还是壁画榜题抄录本 431

三 榜题底稿的起草与使用 445

第三节　插图式佛经与画稿的关系 447

一 插图式《金刚经》 447

二　插图式《观音经》 450

三 插图式《佛说十王经》 452

四 插图式《佛名经》 456

五　插图式《灌顶经》 457

第四节　画稿在藏经洞保存概貌 458

小结 462

一 洞窟壁画底稿类画稿基本特征 462

二 画稿的断代问题 463

三 画稿创作与创作者 467

四 画稿研究的意义 473

引用藏经洞绘画资料索引 477

参考文献 489

后记 519

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