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心理美学引论 1

一 什么是心理美学 3

二 心理美学的立足点 5

三 对“观众”的误解 6

四 “正常观众” 7

五 心理美学的首要范畴 9

六 心理美学中的悲剧美和喜剧美 9

七 悲剧美为何发生转型 10

八 喜剧美为何不适合情感投入 12

九 这一对范畴融合了 13

十 又从心理学通达了哲学 15

十一 审美心理机制 16

十二以“注意”为例 17

十三 随意注意 18

十四 屏风之争 19

十五 心理空间 20

本论 观众审美心理 21

第一章 学理基础 23

一 心理研究是一种思维升级 23

二 接受美学与心理学相遇 26

三 接受美学的基本思路 29

四 期待视域 31

第二章 综合的心理需要 35

一 心理需要的第一度对象化 36

二 心理需要的第二度对象化 41

三 心理定式 46

第三章 反馈流程 54

一 反馈的意义 54

二 集体心理体验 57

三 剧场内的多角反馈 64

四 剧场内外的反馈 81

第四章 观众的感知 88

一 特殊的强度 88

二 变异 100

三 感知真实 107

四 感知力度 113

第五章 观众的注意力 124

一 注意力的引起 125

二 注意力的持续 134

三 注意力的分配 148

四 注意力与故事结构 152

第六章 观众情感的卷入 156

一 戏剧情感的特点 157

二 观众情感的卷入过程 167

三 负面情感和复杂情感 173

四 共鸣 181

第七章 观众的理解和想象 189

一 观众渴求理解 190

二 理解的层次 198

三 想象 201

第八章 心理厌倦 210

一 适应与厌倦 210

二 对比性心理程序 214

三 保留剧目 221

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