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第一章 绪论 3

第一节 国际获奖电影的国家形象生成 3

一、经济与文化的流行背景 4

二、几种创作方向与国家形象 6

三、软形象的“陷阱” 11

第二节 国家形象与三大平衡系统 14

一、国家形象的电影图谱 14

二、国家文化符号与自然显现的平衡 16

三、表达与遮蔽的转换 21

四、电影的精神 24

第三节 国家形象的符码化表述 25

一、期待视域、国家差异与文化认同 25

二、人物符号与国家形象 28

三、布景的异文化效果 30

四、色彩的意义 32

五、音响的指代性 34

第四节 趋同差异的国家影像 36

一、主动趋同和被动趋同 37

二、城市元素的国家形象表述 40

三、地域与青年文化形象 45

第二章 国家形象的合力、妥协及对峙关系 53

第一节 国际获奖电影的“印象中国” 53

一、“第五代”的民俗中国 53

二、“第六代”颠覆式的中国形象 54

三、21世纪的武侠帝国 56

第二节 21世纪武侠大片的矛盾合力 57

一、有意识的正面合力 58

二、无意识的负面合力 61

第三节 独立电影在逆向传播中的妥协 64

一、默认的片面解读 64

二、错位的臣服 69

第四节 民俗电影的正负形象对峙 71

一、精华与糟粕 72

二、现代气息与旧时代 75

第五节 国家形象的正面策略 76

一、人性和历史 76

二、普世价值 77

三、正面的自觉意识 78

第三章 电影修辞元素的国家形象效果 84

第一节 不同阶层文化形态的国家形象 84

一、“准艺术派”的民俗中国 85

二、“准现代派”的片面中国 86

三、21世纪的武侠帝国 88

第二节 物质形态与精神形态 90

一、电影物质与意识的关系 90

二、新殖民主义时代的喜好 92

三、西方价值体系的替罪羊 95

四、逃避于历史神话中的反抗 96

第三节 城市形态和农村形态 97

一、象征的写意 98

二、隐喻的写实 101

第四节 时间形态与空间形态 103

一、线性时间与超话语性的空间 104

二、最小时间畸变之内的涌现效果 106

第四章 国际社会阶层、领域及群体的认同比较 112

第一节 国际媒体的传播及态度 112

一、资讯和评论 112

二、态度与认同的变化 116

三、整体的单一性 126

第二节 民间阶层与华人学者 127

一、民间阶层：认同与差异 127

二、华人华侨学者：全球化场域的国家形象 137

第五章 世界主要国家和地区的认同差异 148

第一节 差异与误读 148

第二节 西方媒体视域中的中国电影 150

一、20世纪80年代的想象认同 150

二、20世纪90年代的关注 157

三、21世纪以来的多元阐释 159

第三节 亚非以及港台地区的中国电影观 164

一、认同与担忧 164

二、软约束与文化崛起 168

第六章 国家形象的固滞和流变分析 173

第一节 《拆弹部队》的启示 173

第二节 国家形象的固滞 175

一、从动力变成样板 175

二、时代的集体印记 177

第三节 国家形象的流变 181

一、指认的误差 183

二、创作者的突围 186

三、关于中国的想象 190

第七章 电影生产者及中国人的态度 200

第一节 获奖电影生产者的自述 200

一、国家形象与电影作者 200

二、与后殖民无关的辩解 201

第二节 国内学者的文化阐释 206

一、有关后殖民的学界观点 206

二、无意识的民俗展示 210

三、国家形象的电影软实力策略分析 215

第八章 国家形象与误读、禁忌及“粉丝”消费 223

第一节 中国形象的误读 223

一、关于表现的无意识误读 224

二、跨国文化对话与有意识误读 228

三、现代主义和后现代主义的交叉误读 230

第二节 意识形态禁忌下的作者叙事 234

一、禁忌的电影 234

二、地下电影的误读 236

三、一种作者意味的叙事 238

四、作者叙事的悖论 247

第三节 明星、“粉丝”文化与国家形象的关系 248

一、观众的建构 248

二、明星文化与潜在的国家形象 250

三、国家形象的“粉丝”消费及重建 254

后记 259

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