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目次 1

前言 1

吕剧音乐的演变 1

一、吕剧与琴书的关系 1

二、吕剧音乐的演变及其特点 6

“四平腔”的基本规律及其变化 12

一、“四平腔”的基本规律 12

二、“四平腔”的板眼 19

三、“四平腔”不同字句的处理 34

四、“四平腔”句子长短的变化 47

五、“四平腔”分段的不同处理 52

六、“四平腔”腔弯的变化 59

“二板”的基本规律及其变化 76

一、“二板”的基本规律 76

二、“慢二板”的板眼及表现特点 78

三、字、句伸缩灵活的“流水板” 81

四、“流水板”分段的灵活性 90

五、“流水板”分段、分句的方法 94

六、“二板”男、女唱腔的差别 97

七、“二板”（流水）的起板和住板 100

一、反调与正调的区别 107

吕剧的反调及散板 107

二、“反四平”的基本规律及表现特点 110

三、“反二板”的基本规律及表现特点 113

四、“娃娃腔”的基本规律及表现特点 115

五、吕剧的散板 120

吕剧的转板 128

一、慢转快的转法及表现特点 128

二、快转慢的转法及表现特点 135

三、“摇板”转化的表现特点 142

四、反调、正调相互转化的表现特点 144

吕剧曲牌的形式和表现能力 147

一、“凤阳歌”的运用 148

二、“汉口垛” 153

三、“铺地锦”和“银纽丝” 158

四、“叠断桥”与“双叠萃” 162

五、“上合调”与“下合调” 168

六、“迎春调”和“宣化调” 172

七、“太平年”和“梅花落” 178

八、“呀儿哟”和“呀儿僧” 186

九、“阴阳句”和“打枣竿” 189

十、“罗江怨”和“小上坟” 193

十一、句数长、短、反复自由的“画扇面” 197

结语 200

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