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第一章 公众史学的学科建设 1

一 公众史学优于公共史学 1

二 公众史学框架及其分支 8

三 公众史学的中国本土性 15

四 学科建设意义及其现状 29

第二章 人人的历史都是历史 40

一 国家而社会：民间史 41

二 民史的产生：国民史 48

三 民史的转型：人民史 50

四 民史的新生：公众史 54

五公众时代要公众史学 59

第三章 人人都是历史的记录者 65

一 文本之外无可传历史 66

二 人人要参与历史记录 75

第四章 由传记到个人史学 86

一 精英个人史的轨迹 87

二 由传记到传记史学 100

三 个人史概念的提出 108

四 个人史书写的特征 112

五 个人史学研究意义 121

第五章 公众个人史书写 130

一 公众个人史现状 132

二 公众个人史形态 135

三 公众个人史价值 143

四 公众个人史发展 157

第六章 公众家族史的编纂 172

一 大家谱前世今生 172

二 新修小家谱意义 183

三 小家谱原则、体例 186

四 小家谱编纂发展 194

第七章 公众社区史的编写 197

一 村史与村志的异同 197

二 公众社区史的旨趣 200

三 公众社区史的体例 203

四 公众社区史的操作 208

第八章 公众口述史学 216

一 口述史性质 217

二 口述史意义 223

三 采访的流程 229

四 公共故事亭 240

五 公众口述史 244

第九章 公众影像史学 248

一 历史影像再现 248

二 影像的大众化 256

三 公众影像建构 264

第十章 公众历史档案 271

一 公众档案的提出 271

二 公众档案的做法 276

三 公众档案的用处 279

四 公众史写作基石 283

第十一章 公众文化遗产 286

一 殊途的公众考古学 287

二 走向广阔的博物馆 291

三 深入社区的博物馆 297

四 个人经营的博物馆 299

五 博物馆的公众参与 302

第十二章 史学的通俗再现 304

一 宋元的讲史传统 305

二 明清的演义创作 309

三 当代的通俗史学 316

四 普及与娱乐并行 319

第十三章 历史的影视艺术再现 330

一 史与戏的双重约束 331

二 娱乐历史拒绝对号入座 334

三 历史剧发展的几点思考 336

第十四章 专家电视通俗讲史 340

一 专家电视讲史及出现背景 341

二 专家电视讲史问题与对策 345

三 专家电视讲史的社会影响 350

第十五章 公众通俗写史 352

一 历史写手群体的崛起 353

二 通俗写史特征及类型 357

三 公众通俗写史的意义 360

四 公众通俗写史的未来 364

参考文献 366

后记 400

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