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1．艺术作品的结构 1

2．曲体的定义 1

3．一个没有形式的作品 1

第一章 绪论 1

4．幻想曲 2

5．曲体的要素 2

6．旋律 3

7．调性 3

8,9．终止和节奏 4

10．比例 5

11．转调 6

12．发展 6

13,14．旋律与和声的关系 6

15．旋律的创作是无法传授的 7

16．最好的曲体型式 8

18．音乐与诗歌之相似点 9

19,20．诗歌与散文的区别；重音之规律性 9

第二章 节奏——乐段和乐句 9

21．诗句之变体 11

22．音乐似诗，而不似散文 11

23．节奏是一个终止位置的问题 12

24．乐段的定义 12

25．一个乐段最正常的长度 13

26．二、四、或八小节节奏所以流行的理由 13

27．乐句的定义 14

29,30．第一乐句用一个中间终止来结束 15

28．小调的乐段；“阴性结束” 15

31．第一乐句用全终止结束 16

32,33．第一乐句中的转调 17

34,35．乐段结束处的转调 18

36．四拍子实际上是一种复拍子 21

37．四拍子的音乐往往错置节线 21

38．重拍与轻拍的小节 23

39．如何决定重拍小节 23

40．贝多芬的例子 24

42,43．包括三个乐句的乐段 26

41．其他有关的例子 26

44．四个乐句的乐段；海顿的例子 28

45．莫差特的例子；乐句的重叠 29

46．孟德尔逊的例子；两个四小节的乐句由一个八小节的乐句来回答 31

47．华格纳的例子 32

第三章 乐段的再分——乐节和动机 35

49．乐句可以再分 35

50．“前乐句”和“後乐句”；它们彼此间的关系 35

51,52．乐节，如何发现它的限度 36

53．有些乐句不能再分为乐节 37

54．再分时应考虑到和声的关系 37

55．乐节中通常有一些终止的效果 38

56．一个例外 39

58．动机，音乐的萌芽 40

59．规定动机形式之普遍原理 40

60．由一个不完全动机开始的乐句 41

61．乐段分为动机 41

63．阴性结束 42

62．一个不太简单的乐段的分析 42

64,65．当它被采用的时候；在解释和弦的进行中，正确地划分动机的重要性 43

66．动机正如文句中的文字 45

67．海顿的例子 46

68．副动机 46

69．动机的定义 47

70,71．两小节的动机 47

72．阴性结束的动机 49

73．动机的因素 50

74．整个问题的总结 51

75．这些原则祇能在正常结构的乐段上充分地应用 53

第四章 转调——调的关系 54

77．转调的定义；“临时的”转调 54

78,79．动机在决定转调点上的用处 55

80．调的关系；近关系调 55

81．诸大调关系远近的程度 56

82．诸小调关系远近的程度 57

83．第二等关系的基调 58

84,85．这些基调的共通和弦 58

87．一个大调的第二等关系小调 59

86．包含一个等音程变化的和弦 59

88-90．一个小调的第二等关系调 60

91．小调是大调的倒转 61

92,93．无关系调 61

94．关系调表 62

第五章 转调的方法——三和弦的转调法 64

95．转调的方法几乎是无穷的 64

96-99．用两个基调的共同和弦的转调法；莫差特的例子 64

100．小调中的转调法；贝多芬的例子 66

101．巴赫的例子 67

102．三和弦的转调法 68

103-106．用一个在两个基调中都是全音阶的大三和弦的转调法 68

107．这种转调需要有明确的步骤 70

108．全音阶的小三和弦 70

109．用这种和弦而可能进行的转调 71

110．用一个以上的双关和弦的转调法 71

111．一个无关系调的转调 72

114．极端转调的例子 73

112,113．用变三和弦的转调法 73

115．第二等关系调之间的转调 74

116．到中大调的转调 74

117．关系小调的暗示 75

118．到降下中大调的转调 75

119．到下中调和降中调的转调 76

120．第二等关系调之间的转调；莫差特的例子 76

121．贝多芬的例子 77

122．修伯特的例子 77

124．无关系调间的转调；贝多芬的例子 78

123．勃拉姆斯的例子 78

125,126．修伯特的例子 79

127．德伏夏克的例子 80

第六章 转调法（续上） 82

130．用基本不协和和弦的转调方法 82

131．基本七和弦；华格纳的例子 82

132．减三和弦的转调法 83

133．全音阶七和弦；这种形式便於转调 84

134,135．巴赫的例子 85

136,137．孟德尔逊的例子 86

138．大九变和弦的转调法 87

139．等音程的转调法 88

140．小九和弦的转调法；莫差特的例子 88

141．韩德尔的例子 89

142．斯卜尔的例子 90

143．贝多芬的例子 90

144．基本七和弦到增六和弦的等音程变化 91

145-148．修伯特的例子 91

149,150．贝多芬的例子 95

151．小属十三和弦的等音程变化 96

152,153．例子 96

154．没有连接和弦的转调 98

155．一个内涵等音程调的可能性 99

156．和弦中的一音保留到下一和弦中去 99

157,158．音阶片段的转调法 100

159．复式转调；修伯特的例子 102

161,162．不常见的转调法；莫差特的例子 103

160．正确的转调点 103

163,164．修伯特的例子 105

165,166．华格纳的例子 106

167．变音转调的分析 109

168．各种转调的取舍并无一定的规则 109

169．转调的练习 109

171．动机的作用 111

172．典型动机 111

170．短乐段中的转调 111

第七章 节奏整齐的简单乐段的结构 111

173．它在不同音高上的重复 112

174．变换音符的长度 112

175．转位 113

176．增加与减缩 114

177．典型动机组成的乐段 114

178．贝多芬的例子 114

179．音程的变换 115

180．“节奏型” 116

181,182．隐匿的动机 116

184．八小节乐段的结构 118

183．对比的动机 118

185．重拍小节 119

186．前乐句的终止 119

187．乐节的结构 120

188．标明乐段再分部份的公式 121

189-193．八小节乐段的不同形式 121

194-198．它们的转调法 124

199．转到一个无关系调的转调；修伯特的例子 127

202-205．这种乐段的型式 128

200．一首完整的作品只有八小节的长度 128

201．八小节乐段的公式，其中仅有一个乐句分为乐节 128

206．作曲的方法 130

207．两个乐句都能分为乐节的乐段的公式 131

208．何处变换和声 131

209．和声在一个轻拍或轻拍小节上先来的效果 132

210．十二小节的乐段 133

211,212．乐句的相似性 134

213．终止的重复 135

214．第二乐句的重复 136

216．十六小节的乐段 137

217．莫差特的例子 137

215．十二小节的乐段大都是八小节乐句的扩展 137

219．孟德尔逊的例子与分析 140

220．正常形式的乐段在何处最常遇到 140

第八章 不规则的和复杂的节奏 142

221．不规则的节奏是正常节奏的变体，而并非新的形式 142

222．最後终止的延长 142

223．终止的最後音符的延长 143

225．标明这种重复的方法 144

224．重复与延长 144

227．终止的扩展 145

228．终止重复的变体 145

229．一个乐段中的两个乐句都延长其终止 146

230,231．扩展乐段结束的其他方法 147

232．乐段起首处的延长 149

233．乐段中间的一个乐节的重复 149

234-236．一个大大延长了的乐段 149

251,252．一个中间的轻拍小节的省略；孟德尔逊的例子 151

237．这种延长是作曲家的音乐感觉的产物 151

239．孟德尔逊的例子 152

238．一个乐句因插入一个轻拍小节而延长；莫差特的例子 152

240．修伯特的例子；五小节节奏 153

241．一个轻拍小节的插入常在接近终止的地方 153

242,243．一个重拍小节的插入 153

244．插入小节模进式的重复；贝多芬的例子 155

245,246．一个乐段的两个乐句都插入一个重拍小节 156

247．轻拍和重拍小节的插入所生的效果不同 157

248．乐段的减缩；一个轻拍小节的省略 157

249．一个乐段的第一小节省略的效果 158

250．例子，一首英国教会圣歌 158

253．如何区别一个轻拍小节之省略和一个重拍小节的插入 159

254．三小节节奏 159

255．民歌的例子 160

256．三小节节奏何以具有令人满意的效果 160

257．贝多芬的第九交响曲中的“三拍子节奏”，解释 162

259．杜赛克的例子 163

258．两个乐句或乐段的重叠 163

60．修芒的例子 164

261．孟德尔逊的例子 165

262,263．七小节节奏；贝多芬的例子 165

264．莫差特的例子 168

265．建立一个伴奏的音型 168

266,267．在一个乐段中间的开始 169

268．一个完整的轻拍乐句的省略 171

270-276．一首巴赫的赋格曲的分析 172

269．复调音乐的复杂节奏 172

277．在赋格曲中，重拍的规律性常常补充了正常节奏的地位 179

278．其理由 180

279,280．包含不规律节奏的片段的分析；海顿的例子 180

281,282．修伯特的例子 181

283,284．莫差特的例子（三小节节奏） 183

285．海顿的例子 185

286．什麽时候不用正常节奏最为正确 187

287,288．交错重拍；贝多芬的例子 188

289,290．韦勃的例子 190

291．修芒的奇特的例子 191

292．克里曼提的例子 192

293．交错重拍所产生增加的效果 193

295．一小节中插入一拍；韩德尔的例子 194

296．修芒的例子 194

297．孟德尔逊的例子 194

298．小节的再分部份的变换 196

299．单独一拍的省略 196

300．五拍子；韩德尔的例子 197

301．鲍埃丢的例子 198

302．萧邦的例子 199

303．七拍子；李斯特的例子 200

304．裴辽士的例子 200

305．给学生的劝告 202

第九章 简单的两部曲体 203

306．两部曲体的定义 203

307．从较小曲体到较大曲体的发展 203

310-312．两个乐段构成的两部曲体；修芒的例子 204

308,309．最简单的两部曲体；赞美歌与重歌 204

313．考莱利的例子 207

314．法国小步舞曲与中部，莫差特的例子 208

315．修伯特的例子 210

316．海顿的例子 211

317．贝多芬的例子 212

318．这种曲体在声乐曲中的应用 213

319．韦勃的例子 214

320．莫差特的例子 215

321．较不规则乐段的两部曲体 216

322．海顿的例子，分析 217

323-325．巴赫的加伏脱舞曲的分析 218

326．韩德尔的法国小步舞曲的分析 220

327．不规则节奏的举例 221

328,329．声乐曲中两部曲体的扩展；韩德尔的例子 223

330．具有两个主题的两部曲体 226

331,332．巴赫的序曲的分析 230

333-335．莫差特的慢板乐章的分析 230

336．这种两部曲体的变体的重要性 235

338．第一次尝试作曲时的要点 236

337．“两部歌曲体裁”这名字用来替代两部曲体 236

339,340．写赞美歌 237

341,342．轮廓的填充 238

343．原始的曲调 239

344．模仿实例的结构 239

345．两个或三个乐段的短曲 240

346．四个乐段的短曲；终止的变换和转调的次序 241

347．不规则乐段的结构的要点 241

349．理论家的不同看法 243

350．过门，一个三部曲体中的要素 243

第十章 简单的三部曲体 243

348．三部曲体的定义 243

351．参考莫差特的例子 244

352．三部曲体的第一部份必须是一个完整的两部曲体 244

353．主题必须在第三部中再现一次 245

354．这种曲体的弹性 245

355,356．贝多芬的奏鸣曲（作品第七十九号）中的慢板乐章的分析 245

357,358．莫差特的慢板乐章的分析 248

359-361．海顿的例子 252

362-369．悲怆奏鸣曲的慢板乐章的分析 257

370-373．贝多芬的奏鸣曲（作品第三十一号，第一篇）中的慢板乐章的分析 265

374-377．韦勃的C大调奏鸣曲中的慢板乐章的分析 266

378．在大的作品中，除了慢板乐章或法国小步舞曲以外，很少用到三部曲体 275

379．三部曲体作为一个独立的曲体的用法 275

380,381．萧邦的例子 275

382,383．修伯特的例子 281

386-391．修芒的例子 294

392．声乐曲中的三部曲体 304

393．韩德尔的咏叹调的分析 306

394．参考的例子 307

395,396．“混合曲体” 307

397．声乐曲中三部曲体的近代例子 308

398,399．中部的拍子可以不同 308

400．总结 309

401．所有较大的曲体都是由典型的两部曲体和三部曲体演化而来的一结论 309

作者小传 311

汉英音乐术语及人名对照表 313

音乐的实例 320

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