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绪论 1

第一节 海陆丰民俗演剧及其学术价值 1

第二节 相关学术研究综述 2

一、海陆丰民俗演剧研究 2

二、与民俗演剧相关的中国民间戏剧及演剧形态研究 3

第三节 研究思路与方法 5

一、研究思路 5

二、研究方法 5

第一章 海陆丰民俗演剧生态概述 6

第一节 海陆丰人文特征 6

一、海陆丰地理与历史沿革概况 6

二、海陆丰民系 9

三、海陆丰社会特征——乡约族规中的宗族社会 14

四、海陆丰文化特征——浓郁的民间宗教与祭祀演戏习俗 16

第二节 海陆丰民间文化艺术 21

一、竹马戏 21

二、傀儡戏 24

三、钱鼓舞 25

四、潮州歌册 27

五、曲馆（班） 29

六、司功坛等法曲 31

七、畲歌、疍歌 34

八、英歌舞 38

九、关戏童 40

十、飘色 41

第三节 海陆丰戏曲 42

一、正字戏 43

二、西秦戏 43

三、白字戏 44

四、陆丰皮影戏 45

第二章 海陆丰民俗演剧主体（一） 48

第一节 海陆丰戏班体制概述 48

一、戏班类型 48

二、戏班建制 49

三、戏班行头 50

第二节 海陆丰戏班的技艺传承 52

一、海陆丰戏剧行当艺人的类型与特色 52

二、演职员的来源与专业技能的传承 57

第三节 海陆丰戏班的演出剧目 61

一、剧目类型与代表性传统剧 62

二、剧目特征 69

第四节 海陆丰戏班的经营运作 74

一、教戏 74

二、放戏 75

三、赴戏 76

四、演戏 77

第五节 海陆丰戏班文化 79

一、戏神信仰 79

二、戏班规约 82

三、戏班习俗 82

第三章 海陆丰民俗演剧主体（二） 85

第一节 1950年以前的海陆丰戏班 85

第二节 1950至1970年的海陆丰剧团 90

第三节 1949年前从艺的海陆丰梨园名伶小传 98

一、正字戏名伶小传 98

二、白字戏名伶小传 101

三、西秦戏名伶小传 102

四、皮影戏名伶小传 104

第四章 海陆丰民俗演剧主体（三） 106

第一节 改革开放以来海陆丰剧团的发展状况 106

一、改革开放以来海陆丰剧团发展特征 106

二、海陆丰剧团的数量与类型 109

三、海陆丰主要剧团概况 116

第二节 海陆丰剧团演出实录 162

一、海丰县白字戏剧团赤花村演戏实录 163

二、海丰县白字戏剧团厦港程村城隍诞演戏实录 173

三、新潮白字戏剧团菩提社演出实录 176

第五章 海陆丰民俗演剧受众与老人会 177

第一节 海陆丰民俗演剧受众 177

一、受众主体 177

二、受众类型 180

第二节 老人会 184

一、老人会的选举 185

二、老人会的功能与职责 186

第六章 海陆丰民俗演剧的文化空间（上） 200

第一节 海陆丰庙宇戏场 200

第二节 海陆丰主要演戏点 206

一、海陆丰101个村社演戏点调查 206

二、海陆丰知名演戏点 220

三、戏窝村——汕尾盐町头 260

第七章 海陆丰民俗演剧的文化空间（下） 264

第一节 海陆丰乡社演剧的名目与功能 264

一、乡社演剧的类型与名目 264

二、海陆丰乡社演戏的功能 268

第二节 海陆丰乡社演剧习俗 274

一、乡社演戏规俗 274

二、特殊戏俗——公平卖戏与玄武山梨园科场 276

第三节 海陆丰独特的戏剧文化 278

一、海陆丰戏剧与寺庙诗签 279

二、海陆丰的戏联 282

三、海陆丰戏剧与民间歌谣、谚语、灯谜 283

四、戏剧传说及其遗迹 284

五、海陆丰戏剧与民间工艺美术 285

第八章 海陆丰民俗演剧解读 294

第一节 民俗演剧是中国传统社会最主要的演剧形态 294

一、中国传统戏剧的三种演剧形态 294

二、民俗演剧是中国最主要的演剧形态 297

第二节 民俗演剧的主要类型 302

一、祀神演剧 302

二、节令演剧 306

三、宗族祭祀演剧 309

四、约戏与罚戏 310

五、人生礼俗演戏 312

第三节 民俗演剧生态与中国戏剧的生成与发展 314

一、民俗演剧文化生态的基本特征 314

二、民俗演剧繁盛的两个重要文化现象 314

三、宗教文化与中国戏剧的生成与演进 316

四、民俗演剧与剧种形态 321

第四节 民俗演剧与乡民戏剧审美 322

一、对中国戏剧研究中以文学艺术话语的戏剧观的反思 322

二、民俗演剧里的戏剧审美 324

主要参考文献 333

后记 338

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