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第一章　架上绘画底子的制备 1

1.1 纺织品及其用于绘画的准备 1

1.1.1 画布的绷装 4

中文版序 5

目录 5

1.1.2 制作画布底子 6

1.1.3　底子的材料 7

英译者序 8

原著者序 9

1.1.4　各种底子的制作 11

英译者附言 15

1.1.5 如何处理画布的背面 27

1.1.7 除掉旧油画上的颜料涂层 28

1.1.6　在旧油画习作上绘画 28

1.2 木板、纸、纸板、金属板等及其用于绘画的准备 29

1.2.1 木板 29

1.2.2 胶合板 31

1.2.3 底子 32

1.2.4　贴金底子 35

1.2.5 纸 36

1.2.6 纸板 37

1.2.7　金属板及其底子 38

1.2.8　其他各种底材 39

第二章　颜料 41

2.1 白色 46

2.2 黄色 56

2.3 红色 64

2.4 蓝色 71

2.5 绿色 76

2.6 棕色 80

2.7 黑色 82

2.8　煤焦油颜料 83

2.9 颜料表 86

第三章　油画颜料结合剂 88

3.1 脂油类 88

3.2　挥发性香精油 105

3.2.1 挥发性松节油 105

3.2.2　挥发性矿物油 109

3.2.3 半挥发性油 111

3.3 香脂 114

3.4 树脂 119

3.4.1 软树脂 119

3.4.2 硬树脂 125

3.5　蜡和动物脂 129

第四章　油画 132

4.1 材料 132

4.1.1 颜料的研磨 132

4.1.2 油画颜料的类型 137

4.1.3　调色液 144

4.1.4　调色板和画笔 148

4.2　技法 150

4.2.1 试验和操作方法 150

4.2.2 色彩现象和色彩效果 152

4.2.3 画的绘制和操作辅助工具 165

4.2.4　油画技法 167

第五章　丹配拉绘画 192

5.1 天然乳液 194

5.1.1　鸡蛋丹配拉 194

5.1.2　酪素丹配拉 199

5.2 人造乳液 201

5.3 丹配拉颜料的研磨 208

5.4 丹配拉绘画用的底子和材料 210

5.5　丹配拉技法 212

5.5.1 不上光的丹配拉 213

5.5.2　上光的丹配拉 214

5.5.3 中间上光 215

5.5.4 最后上光 216

5.5.5 作为油画底色层的丹配拉 217

5.5.6 混合技法（用丹配拉画在湿树脂油颜料上） 219

第六章　彩色粉笔画 223

第七章　水彩画 232

第八章　壁画 240

8.1 湿壁画 241

8.1.1 湿壁画的材料 243

8.1.2 壁画的绘画方法 260

8.1.3　庞贝壁画 266

8.2 干壁画 269

第九章　古代大师的技法 286

9.1　概述 286

9.2 意大利文艺复兴14世纪佛罗伦萨画家的技法和钦尼尼的丹配拉技法 290

9.3 凡·爱克和德国古代大师的技法（混合技法） 297

9.4　提香和威尼斯画派的技法（在丹配拉上覆盖树脂油颜料） 312

9.5 鲁本斯和荷兰画家的技法（树脂油颜料绘画） 321

9.6　伦勃朗的技法 333

第十章　架上绘画的修复 341

10.1 修复的程序 343

10.2　损坏基底的修理 345

10.3　清洁处理 353

10.4　各种清洗剂 356

10.5 变黄的油画 359

10.6 因运输引起上光层的损害与更新 360

10.7　上光层的“变蓝”现象 361

10.8 树脂上光层的分解 361

10.9　皮特柯夫更新法 362

10.10　除去旧上光层 364

10.11　颜料层 365

10.12　开裂的颜料层“边缘的翘起” 366

10.13 重画部分的清除 368

10.14　颜料层的涂油 369

10.15 修补 370

10.16 上光的丹配拉画的清洗 373

10.17 未上光的丹配拉画 374

10.18　最后上光 374

10.19 背面的保护 375

10.20 画的保存和维护 376

后记 378

附图 379

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