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目录 1

前言 1

第一章　综述 1

第二章　豫剧声腔音乐的生成及流变 5

第一节　豫剧生成的历史条件 7

第二节　河南地方语音是豫剧声腔生成的基础 9

第三节　豫剧的前身——“土梆戏” 14

第四节　豫剧声腔的原始曲调——“两句调” 26

第五节　豫剧声腔的发展和流变 33

一、在迷茫中苦苦追索 33

二、豫剧声腔发展中的一次飞跃 35

三、豫剧声腔艺术走向成熟 42

第三章　豫剧的打击乐 47

第一节　豫剧打击乐的历史沿革 47

第二节　豫剧打击乐的实用价值 49

第三节　豫剧打击乐的分类和常用乐器 51

第四章　豫剧的曲牌音乐 54

第一节　豫剧曲牌音乐的应用价值 55

第二节　豫剧曲牌音乐的分类和本源 65

一、源于早期戏曲 66

二、源于河南地方的民间音乐 73

三、艺人的自创曲牌 78

第三节　豫剧曲牌音乐的旋律发展手法 79

一、重复 79

二、联缀 81

三、变奏 84

四、展衍 89

第五章　豫剧的声腔音乐 95

第一节　板式综述 95

第二节　豫剧声腔的基本板式 97

第三节　豫剧声腔的基本曲调 101

第四节　豫剧声腔的调式及调发展 104

一、调式的确定 107

二、豫剧声腔音乐中的调发展 115

三、宫调转换的基本方式 130

第五节　豫剧声腔音乐中的“4”和“7” 136

第六节　豫剧唱段的构成 142

第七节　豫剧声腔板式的分类 148

第八节　〔二八板〕类 150

一、〔二八板〕的正板唱法——〔二八板〕 150

二、〔二八板〕的变化板式 218

第九节　〔慢板〕类 304

一、〔慢板〕类的正板——〔慢板〕 304

二、〔慢板〕上、下句的变化形式 371

三、〔慢板〕的变化板式 377

四、〔慢板〕和其他板类板式的连接组合 414

第十节　〔流水板〕类 424

一、〔流水板〕的正板——〔流水板〕 424

二、〔流水板〕的变化板式 462

第十一节　〔非板〕类 497

一、〔非板〕的正板——〔非板〕 498

二、〔非板〕类的变化板式 508

第十二节　豫剧声腔音乐中的压板音乐 525

一、〔慢板〕的压板音乐 526

二、〔流水板〕的压板音乐 534

三、〔二八板〕的压板音乐 544

四、〔紧二八板〕的压板音乐 545

第六章　豫剧乐队及传统伴奏手法 547

第一节　豫剧乐队的发展衍变 548

第二节　豫剧乐队的主要乐器 553

第三节　豫剧乐队的传统伴奏手法 556

第七章　豫剧唱腔写作探奥 563

第一节　豫剧音乐创作的基本特征 565

一、立体的创作思维 565

二、有限自由的创作活动 567

三、群体的创作方式 570

四、整一的舞台体现 574

第二节　关于戏曲的音乐形象 576

第三节　关于豫剧的行当唱法 579

第四节　豫剧声腔创作手法 590

一、以字行腔 590

二、以调抒情 595

三、增加唱字 599

四、移动字位 600

五、增加唱句 602

六、乐句伸展 603

七、重复变化 608

八、基调变奏 610

九、宫调转换 613

十、引入新调 614

综合唱腔谱例 625

眼看红日西山落（刘伯玲演唱） 625

一句话把我的心事勾起（刘伯玲演唱） 634

虽不是大闺女可是头一遭（刘伯玲演唱） 643

程咬金在洞房欢喜不尽（李长安演唱） 650

你的事早在我心里搁（王兴刚演唱） 655

谁是凤凰谁是鸡（刘伯玲演唱） 661

乱石似雨投水井（刘伯玲演唱） 664

柳明月坐绣案思绪绵绵（小香玉演唱） 670

漫漫长生何日宁（赵玉英演唱） 675

离家两年似百年（阿姣演唱） 683

雨打故道似利剑（阎玉龙演唱） 688

凉亭内抚琴低吟悠悠回旋（颜永江演唱） 695

该怎样才顾全面面方方（陈新琴演唱） 701

奉旨领凭离定远（齐菊梅演唱） 710

哪怕抬你到郑州（占荣、广生、毛成演唱） 716

剪一幅最新最美的好窗花（国民、辛艾、马兰演唱） 726

附1 乐谱中符号说明 729

附2　锣鼓字谱说明 731

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