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译序&易智言 2

原序 3

第一章 规则之外 5

传统方法 6

结构/前提/冲突的任务/人物/对白/氛围/动作线/上进式动作/副文/发现/逆转/转捩点 7

超越结构 13

人物替换 14

对白替换 16

氛围替换 17

前景故事及背景故事替换 18

上进式动作替换 19

发展叙事的策略 20

结论 21

第二章 结构 23

复原型三幕剧结构 25

人物的变化/中心人物/内在、外在冲突的关联/第一幕的特征/第二幕的特征/第三幕的特征 28

沙盘推演——复原型三幕式结构练习 35

三幕式架构/建立及焦点/人物与动作合一/第一幕和第三幕的关系/方向性 35

结论 37

第三章 对「三幕剧」的批评 39

故事重於纹理 41

调性的一贯 42

决策空间 42

了解动机 43

角色心理二元论 44

历史只是背景 45

动机比事件重要 46

隐没的叙述者 47

结论 49

第四章 反传统结构 51

明显的结构 51

反讽的三幕剧结构/夸张反讽的三幕剧结构/创作者就是反面角色 52

纪录片的随机 56

抽离的三幕剧结构/反讽的两幕剧结构/一幕剧结构 56

混合形式 60

结论 61

第五章 跟著类型走 63

类型与观众 63

类型电影 65

西部片/警匪电影/黑色电影/脱线喜剧/通俗剧/情境喜剧/恐怖片/科幻片/战争片/冒险片/史诗电影/运动电影/传记电影/反讽类型 65

结论 84

第六章 反类型而行 85

改变母题 86

西部片/警匪电影/黑色电影/战争片 87

混合类型 94

相反类型混合的个案研究：《月落大地》 94

相似类型的个案研究：《银翼杀手》 95

脱线喜剧的个案研究：《散弹露露》 97

讽刺性的冒险电影个案研究：《抚养亚历桑那》 98

改变母题与混合类型的个案研究：《罪与愆》 100

结论 103

第七章 重新设定主/被动角色的差异 105

约定俗成的角色观念 106

主动的角色/精力充沛的角色/有企图的角色 106

现实生活与戏剧生活 107

现实生活的人物/电影人物/戏剧人物 108

人生如戏 109

故事推力 110

叙事动力 111

被动人物的问题 111

被动主角的个案研究：《性·谎言·录影带》 112

主角作为催化剂的个案研究：《谁能让雨停住？》 113

主角作为观察者的个案研究：《我活不让你死》 114

主角作为局外人的个案研究：《四个朋友》 115

主角作为媒介的个案研究：《梦幻成真》 116

瓜分主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》 117

反面角色弥补主角的个案研究：《小狐狸》 118

结论 118

第八章 延伸角色认同的限制 121

同情、感同身受和反感 121

认同与偷窥主义 123

自我表白 125

英雄主义 126

魅力 128

悲剧性的缺点 129

魅力和悲剧性缺点的个案研究：《蛮牛》 131

自我剖白与英雄主义的个案研究：《谍网迷魂》 132

认同与偷窥主义的个案研究：《蓝丝绒》 133

结论 134

第九章 主要角色与次要角色 137

戏剧民主化的个案研究：《陌生人之恋》 139

多数主要角色的个案研究：《现代灰姑娘》 140

平衡关系的个案研究：《谁能让雨停住？》 142

主角为目击者的个案研究：《金甲部队》 143

内在主要角色与外在次要角色的个案研究：《巴黎·德州》 144

角色对调的个案研究：《散弹露露》 145

结论 146

第十章 副文、动作及角色 149

前景与背景 149

前景与背景之间的平衡 154

以前景故事为主的个案研究：《音乐盒》 155

加强背景故事的个案研究：《警察大亨》 156

背景故事的个案研究：《发晕》 158

「剧中的某个片段」及副文 160

「片段」的个案研究：《豪华洗衣店》 161

结论 163

第十一章 剧本的文字及其指涉 165

一个镜头与一场戏 165

拍摄脚本与剧本 166

剧本形式的基本认识 171

连续的几场戏及转场 175

语言 176

是谁在看？ 179

戏剧的动作 181

另类的剧本形式 186

结论 186

第十二章 角色、历史和政治 189

形式研究：《助选员》与《候选人》 190

补白、节 奏与个人化 192

保持叙事距离以达历史的客观性 205

结论 210

第十三章 调性——无法避免的「反讽」 211

人物 212

对白 213

氛围 214

叙述结构 215

反讽的笔触 216

反讽的人物 217

反讽与对白 221

反讽与氛围 225

反讽与类型 226

三幕剧结构 227

讽刺剧 228

结论 229

第十四章 戏剧的声音/叙述的声音 231

声音与结构 235

结论 239

第十五章 写作 241

剧本的开始 241

主流剧本的铺陈/另类剧本的铺陈/冲突的位置 241

发展 246

集中焦点与渐次加强/意义与动作 246

收尾 248

我们如何知道电影已经结束？/冲突的新位置 248

结论 252

第十六章 修改 255

接受建议 257

练习 258

卷入其中：拟写副文/置身於外：改变观点人物/置身於更外：写场「不老实的」戏/淡化铺陈的戏：把剧本中前面的场当作后面的场重写/重整：改变故事架构/视觉化：不靠对白写剧本/让戏有呼吸空间：使结果相反/破解诅咒：写明显的理由，而不要解释/放宽心胸：要求一群人帮你改写 258

结论 263

第十七章 个人式写作 265

你的故事 266

你的结构 268

你的人物 270

真实的戏剧和虚构的生命 271

困境的任务 271

角色的魅力 272

卓尔不群的传统 273

人物vs.剧情 273

人物种类 274

边缘人物/疯狂人物/受害者/英雄人物/对待人物的态度 274

如何把剧本个人化 277

编剧和其他艺术形式 278

编剧和电影市场 278

索引 281

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