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第1章 人类学：民族志与纪录片 1

1.1 人类学与影像交汇的机缘 1

1.2 影像的真实性与建构性 7

1.3 文字与影像的民族志差异 11

1.4 本章小结 15

第2章 世界民族志纪录片发展简史 17

2.1 民族志纪录片的“图腾先祖” 17

2.2 民族志纪录片的战后复兴 22

2.3 当代民族志纪录片 27

2.4 本章小结 34

第3章 视听语言与拍摄技法 35

3.1 景别、机位与运动 35

3.1.1 景别 36

3.1.2 机位 38

3.1.3 运动 41

3.2 构图、色彩与声音 43

3.2.1 构图 43

3.2.2 色彩 49

3.2.3 声音 54

3.3 影视拍摄入门准则 57

3.4 本章小结 62

第4章 摄影设备与辅助性拍摄器材 65

4.1 摄影设备发展简史 65

4.2 主流摄影设备与基本功能 70

4.2.1 数字电影级摄影机 70

4.2.2 影视业务级摄影机 76

4.3 辅助性拍摄器材概览 80

4.3.1 固定拍摄辅助器材 80

4.3.2 移动拍摄辅助器材 81

4.3.3 照明辅助器材 83

4.4 录音辅助器材 84

4.5 镜头与转接环 85

4.6 本章小结 86

第5章 非线性数字影像编辑 89

5.1 蒙太奇：影像关联与结构设计 90

5.1.1 蒙太奇原理与基本类型 90

5.1.2 蒙太奇的作用 95

5.1.3 纪录片剪辑方略 98

5.2 主流非线性编辑系统介绍 101

5.2.1 非线性编辑系统发展简述 101

5.2.2 主流非线性编辑系统概述 104

5.3 非线性编辑：从镜头组接到影像合成 108

5.3.1 非线性编辑系统的预备性知识 109

5.3.2 非线性编辑的基本流程 110

5.4 本章小结 116

第6章 参与观察与田野影像笔记 119

6.1 参与观察的影像工作原则 120

6.2 田野访谈的拍摄方法 125

6.2.1 田野影像拍摄的预备工作 125

6.2.2 田野访谈的基本拍摄方法 127

6.3 民俗仪式的拍摄方法 131

6.4 本章小结 136

第7章 观察式民族志纪录片创作 139

7.1 观察式民族志纪录片概述 139

7.2 观察式纪录片拍摄准则 143

7.3 观察式民族志纪录片的拍摄流程 150

7.3.1 策划与筹备 150

7.3.2 入场与拍摄 155

7.3.3 出场与后期制作 160

7.4 本章小结 162

第8章 其他类型民族志纪录片创作 165

8.1 参与式民族志纪录片拍摄方法 165

8.1.1 “主体参与”与“策划参与”：参与式纪录片的两种类型 166

8.1.2 参与式民族志纪录片拍摄指南 168

8.1.3 参与式民族志纪录片的人类学价值 171

8.2 应用式民族志纪录片拍摄方法 171

8.2.1 民族志纪录片的传播特性与应用范围 172

8.2.2 应用式民族志纪录片拍摄指南 175

8.3 虚构式民族志影片拍摄方法 178

8.3.1 虚构式民族志影片的概念与类型 179

8.3.2 虚构式民族志影片的拍摄准则与基本方法 183

8.3.3 虚构式民族志影片的适用领域与学术价值 189

8.4 本章小结 190

第9章 作为社会工作方法的社区影像 191

9.1 从“原住民电影”到“乡村之眼” 191

9.1.1 海外原住民影像运动 192

9.1.2 中国社区影像发展简介 194

9.2 社区影像的田野工作方法 195

9.2.1 社区影像的项目组织 197

9.2.2 社区影像的培训、创作与展映 199

9.3 社区影像的社会与文化价值 205

9.4 本章小结 206

第10章 民族志纪录片的传播方式与研究方法 209

10.1 民族志纪录片的传播方式 209

10.1.1 民族志纪录片的学术交流 210

10.1.2 民族志纪录片的社会传播 213

10.2 民族志纪录片的研究方法 217

10.2.1 作为理论例证的民族志纪录片 217

10.2.2 作为文化呈现物的民族志纪录片 218

10.2.3 民族志纪录片的“共时性”与“历时性”研究 220

10.3 本章小结 221

出版后记 222

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