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第一章 先秦 1

第一节 琴人 4

〔附录一〕 千载颂清风——许由 10

第二节 琴曲 11

〔附录二〕 洋洋盈耳话《关雎》 14

〔附录三〕 穆穆皇皇 雍容《大雅》 16

〔附录四〕 曲高和寡话《阳春》 20

一评：“琴瑟友之”说明了什么？ 24

第二章 两汉 27

第一节 琴人 29

第二节 琴曲 37

〔附录五〕 弦歌与琴歌 41

二评：《文王操》如何表现？ 46

第三章 魏晋 47

第一节 琴人 49

第二节 琴曲 57

〔附录六〕 冲冠怒亦深——《广陵散》辨，兼答《投剑功无补》文 68

〔附录七〕 琴曲中的《春之歌》——《修禊吟》 74

〔附录八〕 《梅花》寻源 76

三评：目送归鸿，手挥五弦 85

第四章 南北朝 87

第一节 琴人 89

第二节 琴曲 90

四评：抚琴弄操响众山 100

第五章 隋唐 101

第一节 琴人 103

第二节 琴曲 109

〔附录九〕 最忆《阳关》唱 珍珠一串歌 124

第三节 记谱和斫琴 137

一 谱式的革新 137

二 造琴工艺的发展 139

第四节 唐诗中的琴 141

〔附录十〕 为我一挥手 如听万壑松——李白的绿绮情结 145

五评：字简义尽，文约音该 150

第六章 宋元 151

第一节 琴人 153

一 北宋的琴僧师徒 153

二 文人与琴家 155

三 南宋的浙派 157

四 金元琴家 160

五 嗜琴的皇帝 162

第二节 琴曲 164

一 琴曲介绍 164

二 从曲目看琴曲的演变 178

三 调子和操弄 180

〔附录十一〕 姜夔及其琴曲《古怨》 181

第三节 琴论 186

一 朱长文《琴史》 186

二 袁桷《琴述》 187

三 崔遵度《琴笺》 188

四 刘籍《琴议》 189

五 陈敏子《琴律发微》 189

六 则全和尚《节奏、指法》 190

七 成玉磵《论琴》 191

八 赵希旷论弹琴 192

九 碧落子《斫琴法》及其他 192

〔附录十二〕 天上曲调人间音——六一琴论初探 193

六评：清厉而静，和润而远 201

第七章 明代 203

第一节 琴人 205

一 朱权、蒋克谦 206

二 浙操徐门 209

三 虞山派 211

四 绍兴琴派 215

五 琴歌作者 217

六 抗清琴人 218

七 工匠琴人 220

八 斫琴能手 221

第二节 琴曲 221

〔附录十三〕 琴史上的第一谱集——《神奇秘谱》 235

第三节 琴论 243

一 冷谦《琴声十六法》 243

二 徐青山《谿山琴况》 245

〔附录十四〕 评《谿山琴况》 246

〔附录十五〕 虞山派的“清微淡远” 253

七评：声既异门，学亦随判 260

第八章 清代 261

第一节 琴人 263

一 韩畕及琴歌作者 263

二 广陵派 267

三 金陶及其门弟子 270

〔附录十六〕 琴派的形成与演变 273

第二节 琴曲 283

第三节 琴论 288

一 庄臻凤的《琴学心声·凡例》 288

二 戴源的《鼓琴八则》 288

三 王坦、曹庭栋的琴律研究 289

四 陈幼慈的琴论 291

五 蒋文勋的《琴学粹言》 292

八评：操弄调引，功能各异 293

第九章 近代 295

第一节 琴人 297

一 敢于“从俗”的张鞠田 297

二 祝桐君及其后继者 298

三 川派张孔山及顾氏家族 299

四 诸城王氏 300

五 黄勉之及京师琴家 301

第二节 琴曲 303

第三节 琴论 307

一 祝桐君的《与古斋琴谱》 307

二 陈世骥的《制曲要篇》 309

三 杨宗稷的《琴话》、《琴粹》 309

九评：渐引入调，稍紧成章 311

第十章 现代 313

第一节 琴人 315

〔附录十七〕 为重振琴坛毕生操劳——古琴家查阜西 317

〔附录十八〕 弦上万古意 清心向流水——古琴家管平湖 327

第二节 琴曲 333

第三节 琴论 334

第四节 新中国的古琴 336

〔附录十九〕 古朴典雅 独树一帜——谈查老的琴歌 340

〔附录二十〕 万里访古琴 344

〔附录二十一〕 访吴、越、闽琴友记 346

（附录二十二〕 悠悠琴韵四十年——论中国艺术研究院音乐研究所 353

〔附录二十三〕介绍北京古琴研究会 361

十评：保护遗产，任重道远 365

第十一章 余论 367

一 何为琴学 369

二 “琴德最优”四解 372

三 古曲寻声话打谱 382

四 关于译谱 387

代后记 古琴，路在何方？ 391

许健先生《琴史新编》先睹记&李凤云 397

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