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序言卓伯棠教授 16

第一讲：蔡明亮电影讲座 28

对电影学院的同学，我会很严厉 28

李康生的《自转》是纪念一位舞者 30

在我的电影里面，不要演员演戏 31

台湾的新闻主播，情绪起伏很可怕 33

张铁林对《爱情万岁》的表演很有意见 34

演员——不用演，就是一个发光体 35

《脸》是献给影癡的，是创作面向影片 37

电影不卖座，我不在乎 39

长镜头——可以听到感觉到，可以思考 42

《追鱼》的王文娟从水中浮起，太美了！ 44

胡金铨电影的庙、客栈是语言是细节 46

《董夫人》的影像很深刻，很独特 48

有没有片拍？没有很强烈的感觉 49

不要太受名利的困扰，有机会就好好拍 50

《日与夜》讲拍戏很困难、多状况，但很感动 51

我们的媒体到坎城，只在红地毯前拍照 52

「梦工厂」没有梦、理想，只有钱 52

让台湾永远是台湾吧！不做宝/好莱坞 54

《海角天涯》没有入围金钟奖，一片哗然 55

冯小刚在葡国说电影是货，得客人与老闆满意 56

两次退出「金马奖」——台港影评人说我的电影不要鼓励 57

《脸》——李焯桃说「自溺到不可自拔」 59

我从来不害怕有人看不懂我的电影 60

拍电影从来不是我的梦 61

你进电影学院是为钱？还是电影？请认真思考 62

一方面是直接触动你的神经；另一方面是深沉的思考 65

看不懂，就要努力些，我不能停下来等你 67

影评人说：「导演不要再拍李康生的屁股了。」 69

《夏日之恋》50年后才在台湾上映 72

跟《巫山云》女主角一起坐，抱在一起，有做梦的感觉 74

电影——在某个时刻你会感受到它的尊贵 76

恩师王晓力在我被打击最惨时肯定我 79

大部份电影因着急照顾观众要讲故事，而没美学 80

很难想像3D怎么拍《红楼梦》及文艺片？ 83

你不是我的老闆，我也不是你的老闆 85

我只思考跟电影的关系，而没有跟观众的关系 87

第二讲：蔡明亮电影讲座 94

我读西方戏剧，也啃了不少古典剧 94

写拍电视剧开始，也写《策马入林》 95

胡金铨引领风潮的《大醉侠》受到推崇 96

许鞍华一天拍一百多个镜头，我拍三个 98

我对「金马奖」有质疑，所以退出 100

《龙门客栈》造就了胡金铨导演 102

多读点书变成有涵养的人，拍甚么都OK 104

从《青少年哪吒》到《脸》，是从手工业的概念去思考 106

写剧本卡住了，我就看《四百击》 110

剧本只是剧本，电影是跟情绪/感觉有关 111

拍《天边一朵云》时，我和工作人员看了大量A片 113

当女主角把衣服脱掉，她觉得被掏空了 115

旧的不一定好，我只是讲好的而已 116

创作第四阶段：开始观察自己 118

《爱情万岁》拍手淫，《河流》有父子乱伦 120

每一个机会得来不易，应该很慎重思考 122

第三讲：蔡明亮电影讲座 129

有华人的地方，就有香港电影 129

香港电影几十年来有很多精品，且超过其他艺术 131

最令人感动的是有很多文人导演介入电影行业 132

邵氏、电懋都是厂棚拍的、嘉禾是紧跟美国 135

香港是极度商业，台湾有一点文艺气息 137

我的电影不卖座，我还是很难过的 140

将世界电影综合起来思考，创作自由才开始 142

因为你喜欢楚浮，将自己当一个礼物送给你一当客串 143

电影的能量可以改变社会改变人 145

做电影是要思考而不是跟风 146

公视一个中秋节目，我拍那个女孩离家且没回家 147

第四讲：蔡明亮电影讲座 151

我喜欢许、侯与王的电影，他们不见得喜欢我的 151

香港电影丰富了我观影和人生的阅历 153

李翰祥的《冬暖》是这么独特 156

《河流》对话简约，老歌是我的最爱 157

不管是剧情或纪录片，作者都应有一个观点 158

电影一百年/全球化口号之后，终极目标——赚钱 160

台湾电影没人看不是从我和侯孝贤开始的 162

我不想变成说故事的高手，拍多题材/多变化 163

我电影的源头——法国片 165

在李康生的身上，发现了脸与生命的关系 166

这个世界从来不缺少电影，不缺少观众 168

楚浮用李奥演前半生，我用他演年老的楚浮 169

有些演员很厉害，一次就OK了，天生的 171

退出「金马奖」——他们对我很感冒 172

回到马来西亚想拍外劳题材的《黑眼圈》，卻先回台拍《你那边几点》 173

机会来的时候我认真的完成它 175

第五讲：蔡明亮电影讲座 178

《河流》的苗田尿了一个很长的尿，很真实 178

我的生活点点滴滴会反映到作品里 179

琼瑶怕我把《船》拍成《天边一朵云》 180

《不了情》林黛主演，顾媚代唱，听不腻 182

香港在五六十年代，创作了很多精彩作品滋养了我 183

邵氏，电懋争拍《宝莲灯》，林黛、林翠、葛兰同主演 185

我三岁看《追鱼》，记起鱼美人从水里漂起来 187

看《倩女幽魂》我很兴奋，《魔戒》没有感觉 188

泡在一个强悍的娱乐世界，观众已没有选择 189

创作者与观众自由了，这样的时空才称得上珍贵 191

希治考克/胡金铨是一千部谋杀片/武侠片留下的作者 192

梁醒波在《南北》系列活生生的角色很厉害 194

《大醉侠》是郑佩佩主演最好的武侠片 196

武侠片拍腻了就拍拳头片，一窝蜂变了做「罐头」行业 197

香港导演对徐淑媛说：不脱找她来干吗？ 198

爱看的武侠片是这样拍法，真的很幻灭 200

香港新浪潮影响台湾新电影，走出影棚 201

《小逃犯》后，我又写了《风车与火车》的剧本，我父亲也看到了 202

三十集电视剧《不了情》收视高，又写《意难忘》 204

对电视剧反胃，华视让我拍单元剧，得了金钟奖 205

我导了写实单元《海角天涯》，引起很大争议 206

我的单元剧不要配乐，表演等尽量自然真实 208

女工的生活实况，不到工厂看是写不出来 209

《爱情万岁》三线发展，《河流》的爸妈与儿子身份不交代 211

《不了情》、《侠女》很丰富能量用不完，张爱玲太厉害了 214

第六讲：蔡明亮电影讲座 219

黄梅调《梁祝》成为戏曲电影被保存下来 219

《刘三姐》当时是无人不看 221

最怕三十岁的时候还是拍十七岁的东西 224

读张爱玲的小说，写家里我闻到鸦片的味道 225

创作是生活细节状态的投射 226

看《大醉侠》你会惊醒，看《燕南飞》苏俄人会惊讶 228

希望你们不被大财团牵着走 229

中研院要开发一处湿地，张晓风：「像强暴」 230

我的情色空间：房间、卫生纸、垃圾桶、门反锁 232

当我回到自由状态，约束不见了，观众不见了 233

看了六十年代《红楼梦》感慨上海是了不起 234

一切从自由的创作开始 237

我不知道子孙要甚么，但我知道我要甚么 238

我像王家卫了，你会尊敬我吗？ 240

我爸爸一听周璇的歌，就停下手边的工作 241

《爱情万岁》的空房子，打平光是故意的 245

《河流》里澡堂走廊，房间都很暗 246

我住的地板漏水，就敲了个洞，它成为《洞》的一景 247

第七讲：蔡明亮电影讲座 251

我是喝香港电影的奶水长大的 251

来香港是一个「陷阱」——要谈自己的作品 253

《洞》想拍一个世界末的灾难——不停地下雨 255

《是梦》没有情节，但呈现出压抑的苍凉 256

拍摄的难题往往是非技术的 259

在工作中很不要脸，要的效果一定要达到 262

第八讲：蔡明亮电影讲座 268

离不开滋养的来源——香港 268

我出生在古晋，看了来自各地的电影 269

台湾80年代前是纯商业，80年代卻商业不起来 271

台湾解严看了很多外国片，《四百击》撞击我 273

《天边一朵云》要屁股贴「禁」才通过，巩俐可露乳沟，李康生不能露屁沟 274

露身体——长期的观念是要「卖」的 276

我骑摩托车卖票，碰到人就说「我有票」 277

我敢卖票和咖啡，因为我的电影好看，咖啡好喝 279

大人说看不懂很正常；小朋友说看不懂可是很喜欢 281

《黑眼圈》在马国被剪被禁，甚至剪剩一分钟也要演 283

张爱玲将自己私密的隐私，琐碎的呈现 285

第九讲：蔡明亮电影讲座 289

MTV是练字的过程，不作批评 289

香港同学讲故事；内地同学的《双城记》倾向文学，很完整 290

《人有三急》制作水准超出我的想像 291

《Delilah》开头几场让我震惊，后半部较急 292

同学的作品超出我的想像，没来错浸大电影学院 294

香港片比较在意制造感官的效果 297

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