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上篇 《史记》与古代长篇小说 3

绪论 3

第一章 《史记》与明清长篇小说总论 8

第一节 关于取材 8

一、“十年格物而一朝物格” 8

二、“《水浒传》者，发愤之所作也” 11

三、“《三国》有三奇，可称三绝” 14

第二节 关于体例 18

一、“《史记》中有年表，《金瓶》中亦有时日也” 19

二、“人必立传者，史氏一定之例也” 22

三、“成全篇之结构……以自附于《春秋》之义” 23

四、“虽云长篇，颇同短制” 25

第三节 关于人物塑造 28

一、“一个人便有一样出色处” 29

二、“隐大段精彩于琐碎之中” 31

三、“一样人，便还他一样说话” 34

四、“褒贬固在笔墨之外也” 37

第四节 关于叙事 40

一、“《史记》是以文运事，《水浒》是因文生事” 40

二、“直书其事，不加论断，其是非立见者也” 43

三、“《水浒传》文字绝妙千古，全在同而不同处有辨” 45

四、“天外数峰，略有笔墨” 48

第二章 《史记》与明清长篇小说比较 54

第一节 《史记》与《三国演义》 54

一、《史记》人事被大量引入小说之中 56

二、何其相似乃尔的人物 59

三、情节故事方面的师承 63

第二节 《史记》与《水浒传》 66

一、情节方面的影响 66

二、体例方面的影响 69

三、写人艺术方面的影响 71

第三节 《史记》与《金瓶梅》 77

第四节 《史记》与《红楼梦》 82

中篇 《史记》与古代戏曲 95

绪论 95

第一章 从《史记》到史记戏 98

第一节 《史记》蕴含的戏剧因素及对戏剧的影响 98

一、《史记》记载了我国最早的戏剧行为 99

二、《史记》记载了我国最早的戏剧形式 99

三、《史记》蕴含着丰富的戏剧元素 100

四、《史记》对戏剧的发生产生了重要影响 100

第二节 史记戏的发生、发展概说 105

一、史记戏的发生溯源 106

二、史记戏的发展梳理 109

第三节 史记戏研究述评 111

一、史记戏文献研究 112

二、史记戏研究综述 113

第二章 史记戏题材选取与主题建构 117

第一节 史记戏主题嬗变 117

第二节 史记戏形态蜕替 123

一、从队舞戏到真戏剧 125

二、从元杂剧到明传奇 127

三、从戏文到地方戏 130

第三节 史记戏功能转移 132

第三章 史记戏在本体论视域下的解构 140

第一节 史记戏叙事特征 140

第二节 史记戏审美批评 144

第三节 史记戏接受冲突 149

第四章 史记学研究的拓展与史记戏研究的深化 156

第一节 各体文学与史记戏 156

第二节 史记戏重构的不足与缺失 160

第三节 史记戏的“守成”与“突围” 163

附录 史记戏剧目提要 168

下篇 《史记》散论 197

论《史记》中的长句 197

其一，长句精雕细琢，多少爱憎其中 198

其二，长句集中史料，但求突出重点 199

其三，长句雅驯之余，亦言难言之事 202

其四，长句短句合璧，参差之美天成 203

论《史记》中的“对句” 205

一、对句在人物刻画中起作用 206

二、对句在叙事写状中的作用 207

三、对句在表情达意中的作用 209

四、对句在谋篇布局中的作用 211

论毛遂自荐的教育意义 213

论张良纳履故事的三重教育意义 221

牛运震论《史记》的叙事成就 230

一、问答法 233

二、追叙法 235

三、呼应法、伏笔法 236

四、重“眼目” 237

五、衬托法 239

论唐代诗人对《史记·李将军列传》的接受 241

一、能骑善射的飞将军 241

二、仁爱悛鄙的好上将 244

三、命数不偶的失意者 246

四、李广与霍去病 248

论《伍子胥列传》与《伍员吹箫》对伍子胥故事的不同演绎 251

一、不同演绎的原因 252

二、不同演绎的表现 254

三、结语 264

从《史记》到《冻苏秦衣锦还乡》看叙事焦点的转移 266

一、叙事焦点的转移 266

二、实现叙事焦点转移的手段 267

三、叙事焦点的转移导致苏秦形象的改变 272

论《史记·淮阴侯列传》与元杂剧《萧何月下追韩信》 275

一、情节设置的同中有异 275

二、人物形象的异中有同 277

三、语言风格的同异并存 279

论京剧“史记戏”对《史记》的改写 281

一、题材的选择和主旨的改写 281

二、人物形象的改写 284

三、情节内容的改写 287

论现代舞台上的项羽形象 290

一、京剧 290

二、淮剧 291

三、评剧 293

四、话剧 293

五、舞剧 294

六、影视歌剧 295

七、绘画音乐 296

参考文献 298

后记 303

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