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第一章 为有源头活水来——传统的持续化 1

第一节 什么叫做川剧 2

第二节 什么时候有川剧 3

第三节 川剧传统的持续化 12

第二章 一剧之本非末技——剧本的文学化 16

第一节 川剧剧本文学化的表现 17

第二节 川剧剧本文学化的原因 23

第三章 戏曲声腔活化石——声腔的多元化 35

第一节 清柔婉转的川昆 36

第二节 一唱众和的高腔 39

第三节 咿唔如语的胡琴 51

第四节 以梆为板的弹戏 54

第五节 生活气息浓烈的灯戏 57

第四章 旧曲沿用用不旧——音乐的曲牌化 60

第一节 川剧高腔曲牌 62

第二节 川剧昆腔曲牌 69

第三节 川剧胡琴曲牌 71

第四节 川剧弹戏曲牌 72

第五节 川剧灯戏曲牌 72

第六节 胡琴弹戏谱子曲牌 73

第七节 川剧唢呐曲牌 74

第八节 川剧笛子曲牌 75

第九节 川剧锣鼓曲牌 76

第五章 一套程式万千用法——表演的程式化 82

第一节 程式化的基础是生活 83

第二节 程式化的标志是“四功五法” 86

第三节 程式化的发展是创造新程式 98

第六章 人以群分的艺术——角色的类型化 100

第一节 川剧角色的分类和来历 102

第二节 小生类及其特点 104

第三节 旦角类及其特点 107

第四节 净角类及其特点 113

第五节 末角类及其特点 114

第六节 丑角类及其特点 116

第七章 舞台上的面相学——人物的脸谱化 120

第一节 脸谱的起源 121

第二节 脸谱的意义 123

第三节 脸谱的种类 128

第一节 生活化的源泉是社会生活 140

第八章 村浊人听了喜——语言的生活化 140

第二节 生活化的本质是个性化 145

第三节 生活化贵在符合生活环境 148

第四节 生活化不是照搬生活语言 150

第五节 生活化的独特表现形式“花口” 153

第六节 生活化的新颖手法“插白” 155

第七节 生活化的关键是深入生活 158

第九章 幻景更比实景真——布景的抽象化 162

第一节 布景抽象化并不抽象 163

第二节 布景抽象化的成因和作用 172

第三节 布景抽象化的前景 176

第十章 万年台中大世界——时空的自由化 179

第一节 川剧从不遵守“三一律” 179

第二节 舞台时间的自由化 182

第三节 舞台空间的自由化 188

第四节 时空自由化的意义和作用 193

第十一章 演员哭的是戏——手法的多样化 196

第一节 现实主义与浪漫主义手法相结合 198

第二节 荒诞手法与严肃主题相结合 200

第三节 “意识流”手法与理性真实相结合 204

第四节 喜剧手法与悲剧内容相结合 207

第五节 “表现派”手法与“人情事理”相结合 209

第六节 川剧小舞台与生活大舞台相结合 212

第十二章 不同河道不同艺——流派的地域化 215

第一节 以成都为中心的“川西坝” 217

第二节 以南充为中心的“川北河” 220

第三节 以资中阳县为中心的资阳河 223

第四节 以重庆为中心的“下川东” 226

第五节 川剧地域流派正在消失 229

第十三章 重艺有技更有戏——特技的神秘化 231

第一节 变脸的特技 231

第二节 踢慧眼的特技 234

第三节 变胡子的特技 235

第四节 耍水发的特技 236

第五节 飞褶子的特技 237

第六节 耍水袖的特技 237

第七节 抛绫子的特技 238

第八节 耍翎子的特技 238

第九节 耍帽翅的特技 239

第十节 耍官衣的特技 240

第十一节 用扇子的特技 241

第十二节 耍手巾的特技 243

第十三节 倒硬桩的特技 243

第十四节 吐火的特技 244

第十五节 藏刀的特技 244

第十六节 点蜡烛的特技 245

第十七节 喷水裁衣的特技 245

第十八节 大刀走路的特技 246

第十九节 点佛灯的特技 246

第二十节 套银壶的特技 246

第二十二节 老背少的特技 247

第二十三节 矮子功夫的特技 247

第二十一节 顶油灯的特技 247

第二十四节 踢剑出鞘的特技 248

第十四章 世上有时戏上有——行头的复杂化 249

第一节 川剧的头帽 250

第二节 川剧的靴鞋 260

第三节 川剧的口条 262

第四节 川剧的服装 264

第五节 川剧的道具 270

第十五章 川剧兴亡 匹夫有责——振兴的全民化 279

第一节 戏剧危机的世界性 281

第二节 川剧危机的暂时性 284

第三节 振兴川剧的全民性 292

附录 川剧文献著作要目 297

后记 302

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