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导言 1

旧体诗词与现代文学的啼笑因缘(代序) 黄修己 1

诗词的格律 3

第一章 诗歌与格律 3

心理节奏与语言节奏 3

格律与诗歌创作 6

古体诗和唱、乐 9

从歌唱到朗诵 16

第二章 关于押韵 27

押韵的作用 27

从古体诗到近体诗的押韵 31

押韵的走向 36

四声的发现 43

第三章 四声与平仄 43

“八病说”对律化的促进 51

催生近体诗的深层原因 54

平仄和节奏 57

近体诗的平仄安排 64

二、四、六分明 71

拗与救 83

诗词的体性 93

第四章 绝句的创作 93

关于体性 93

绝句的渊源 96

绝句的特征——“咫尺有万里之势” 102

含蓄与警拔 111

曲折变化和第三、四句 118

第五章 律诗的创作 126

律诗之“律” 126

律诗精巧的架构及其美学的内涵 134

工对和宽对 143

对偶句的组合 149

颈联与颔联的安排 161

第六章 词的创作 170

词的渊源和发展趋向 170

词的特质：要眇宜修 181

小令、中调、长调的审美追求 196

歌行体的体制 208

第七章 歌行体的创作 208

“一叙、一写、一议” 219

法度与变化 230

语势与转韵 243

感情与题材 251

第八章 情感与诗词创作 251

“有情此有诗” 251

缘情与言志的关系 259

情感和世界观 264

第九章 生活与诗词创作 274

诗穷而后工 274

时危节乃见 280

诗词创作与灵感 289

乡情、乡愁的描写及其意义 295

第十章 乡情、亲情、友情 295

关于友情的抒发 305

理解，友谊之歌的永恒旋律 312

第十一章 爱情诗词的创作 320

惟“两难”处最能动人 320

在细微处见功夫 329

情思与情泪 333

悼亡，情思的另类 338

第十二章 山水诗的创作 346

山水题材的兴起 347

把握审美客体的特点 350

山川与诗人感情的契合 353

从传神到悟理 359

“天人合一”观念与山水诗创作 366

第十三章 咏史和咏物的诗词创作 371

史识和史胆 372

影、象的重叠 381

历史与现实 390

咏物，应“形神俱似” 396

说“寄托” 399

无寄托的咏物诗 410

咏物诗的写作要领 415

意境的创造 427

第十四章 诗词创作的最高层次 427

关于意境的概念 427

意象和意境 433

情景交融——意境的基础 436

超以象外——意境的本质 453

读者的再创造 458

虚实结合的和弦 466

第十五章 意境创造的方式 479

显性方式 479

隐性方式 484

论“埋没意绪” 492

模糊性与导向性的统一 500

诗词的意匠 513

第十六章 诗词的立意 513

“意犹帅也” 513

立意的新与深 519

第十七章 诗词的结构 527

诗词结构的特性 527

关于“起、承、转、合” 532

诗词的外部结构和内部结构 536

“以情事为起合” 539

旨趣的连贯性和描叙的曲折性 549

第十八章 语言的运用 558

炼字和炼句 558

说“诗眼” 573

说用典 582

参考书目 599

后记 601

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