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序&谢冕 1

引言 1

一、符号与符号学 9

1.1 符号与意义世界 9

1.1.1 符号思想的产生 9

1.1.2 符号与意义世界 13

1.1.3 符号与人类艺术 19

1.2 符号学的基本概念 24

1.2.1 现代符号学的形成 24

1.2.2 符号学的对象和方法 30

1.2.3 符号学的基本概念 36

1.3 现代符号科学的发展 43

1.3.1 符号学作为一门新兴学科 43

1.3.2 符号学作为一种新的人文科学方法论 48

1.3.3 符号学在现代文化发展中的地位 51

二、符号学与符号美学 56

2.1 符号美学产生的背景 56

2.1.1 时代课题 56

2.1.2 学术背景 59

2.1.3 内在超越 64

2.2 符号美学的形成和发展 67

2.2.1 符号美学的形成和发展 67

2.2.2 符号美学的基本思想 74

2.2.3 符号美学的意义和局限 78

2.3 符号美学的几位代表人物 81

2.3.1 苏姗·朗格 81

2.3.2 罗曼·雅可布森 85

2.3.3 罗兰·巴尔特 89

三、符号美学与现代诗歌美学 96

3.1 传统诗歌美学与现代诗歌美学 96

3.1.1 传统诗歌美学的特征 96

3.1.2 现代诗歌美学的科学性追求 101

3.1.3 现代诗歌美学的元批评趋向 105

3.2 符号美学对于现代诗歌美学的意义 108

3.2.1 符号美学与现代诗歌美学的科学性 108

3.2.2 符号美学与现代诗歌美学的超越性 111

3.2.3 符号美学论诗的局限 114

3.3 现代诗歌符号美学刍议 115

3.3.1 现代诗歌符号美学的基本目标 115

3.3.2 现代诗歌符号美学的主要方法 121

3.3.3 现代诗歌符号美学的理论构架 124

四、现代诗歌审美符号的转换生成 128

4.1 语言与诗的悖论 128

4.1.1 言与诗 128

4.1.2 古典诗与现代诗 135

4.1.3 现代诗歌审美符号的内在矛盾 140

4.2 情感符号化与语言意象化 144

4.2.1 媒介的意义 144

4.2.2 情感符号化 148

4.2.3 语言意象化 152

4.3 现代诗歌审美符号的转换生成 158

4.3.1 语境 159

4.3.2 语法 162

4.3.3 逻辑 165

4.3.4 修辞 168

4.3.5 排列 171

五、现代诗歌审美符号的结构机制和形态特征 177

5.1 现代诗歌审美符号的结构机制 177

5.1.1 所指与能指 177

5.1.2 艺术符号与艺术中的符号 181

5.1.3 现代诗歌审美符号的结构机制 187

5.2 现代诗歌审美符号的基本类型 192

5.2.1 语言的两根轴 192

5.2.2 隐喻与转喻 196

5.2.3 抒情诗与叙事诗 202

5.3 现代诗歌审美符号的风格特征 208

5.3.1 风格的涵义 208

5.3.2 艺术符号的风格类型 212

5.3.3 现代诗歌审美符号的风格特征 217

六、符号的解释与现代解诗学 227

6.1 符号的解释与解释的符号 227

6.1.1 解释的意义与现代解释学 227

6.1.2 符号的解释与解释的符号 232

6.1.3 艺术解释与审美批评 239

6.2 接受美学与现代诗歌新概念 244

6.2.1 从解释学到接受美学 244

6.2.2 文本与读者 251

6.2.3 诗歌本质的重新界定 256

6.3 现代诗歌解释学：可能与现实 260

6.3.1 接受美学与诗歌解释 260

6.3.2 诗歌解释学及其理论构架 266

6.3.3 中国现代解诗学的反思与展望 272

附：现代汉语诗歌审美符号的特殊性 280

后记 299

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