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第一章　戏曲观众与戏曲观众学 1

一、关于戏曲观众 3

（一）戏曲观众的界定 3

（二）观众在戏曲活动中的地位 4

（三）戏曲艺术对观众的引导 8

二、中国戏曲的一个传统：尊重观众 11

（一）尊重观众传统产生的文化土壤 11

（二）戏曲创作者对观众的尊重 14

（三）演出活动中的观众参与 19

（四）理论探索中对观众的关注 23

三、戏曲艺术与观众关系的当代状况 31

（一）为适应观众的努力 31

（二）当代戏曲与观众关系的失调 37

（三）戏曲与观众关系失调的原因 45

四、戏曲观众学研究的内容和途径 55

（一）中国戏曲观众学研究的内容 55

（二）中国戏曲观众学的研究重点与追求 60

（三）中国戏曲观众学的研究方法与途径 62

第二章　戏曲观众的审美心理机能 67

一、戏曲观众的审美感知 69

（一）现实感知与戏曲的审美感知 69

（二）戏曲观众审美感知的特点 75

（三）戏曲观众对动作、色彩、造型、声音的感知 80

（四）强化观众审美感知的策略 87

二、戏曲观众的审美情感 92

（一）关于戏曲观众的审美情感 92

（二）审美情感的疏离与融入 98

（三）观众的认同感 104

（四）戏曲创作要对应观众的情感情绪 109

三、戏曲观众的审美联想和想象 114

（一）对审美联想和想象的基本理解 114

（二）联想、想象的具体作用 119

（三）戏曲观众审美联想、想象的特点 125

（四）给观众留取适当的联想、想象空间 131

四、戏曲观众的审美理解与判断 138

（一）戏曲审美存在着理解与判断 138

（二）戏曲观众审美理解和判断的各个层面 143

（三）审美理解和判断的特殊性 151

（四）戏曲创作与观众的审美理解和判断 157

五、戏曲观众的审美注意和期待 163

（一）审美注意和审美期待的重要作用 163

（二）审美注意的特点与唤起 168

（三）审美期待：一种精神的渴求与期盼 176

六、戏曲观众审美心理机能的总体把握 185

（一）审美心理机能运行的整体性 185

（二）审美情感情绪的中心地位 191

（三）超越性、自由性 197

（四）关于戏曲观众的美感问题 202

第三章　中国文化与戏曲观众的审美观念 209

一、审美意识中的道德观念与政治功利 211

（一）中国人心目中的伦理和政治 211

（二）戏曲观众审美意识中崇尚道德的倾向 217

（三）戏曲观众的政治性审美功利 222

（四）全面看待道德判断和政治性审美功利 229

二、中和之美与大团圆 234

（一）追求中和之美与大团圆的文化背景 234

（二）观众对中和之美的追求 241

（三）戏曲审美意识中的大团圆心理 248

（四）中和之美、大团圆审美观念的辨证认识 253

三、稳定的审美习惯，丰富的审美感受 259

（一）审美习惯的稳定性 259

（二）审美感受的丰富性 265

（三）更深一层的思考 271

四、整体美与动态美 276

（一）整体观念与万物皆动观念 276

（二）戏曲欣赏中观众对整体美的追求 282

（三）观众所要求的动态美的各个层面 289

五、自然美与柔弱美 296

（一）关于“自然”与“柔弱” 296

（二）戏曲观众对自然美的追求 302

（三）柔弱美：戏曲观众的一种偏爱 310

六、虚无美与神韵美 315

（一）“虚无”思想的哲学理解 315

（二）戏曲观众追求的虚无美 321

（三）传神在戏曲欣赏中的地位 327

第四章　观众审美意识的历史演变 333

一、审美意识的稳定和变异 335

（一）关于审美意识的几个问题 335

（二）审美意识的保守与变异 343

二、明清以来观众审美意识的变化 351

（一）科学意识增强下的观众审美意识 351

（二）民主意识觉醒下的观众审美意识 355

（三）尚俗倾向的进一步发展 362

三、戏曲观众审美意识的现实状况 369

（一）道德观念变化引起的审美意识变化 369

（二）文化水平提高引起的观众审美意识变化 376

（三）日常生活的变化与观众的审美意识 382

第五章　剧场效果的获取 391

一、剧场与剧场中的信息沟通 393

（一）剧场：复杂的信息交流场 393

（二）不同的剧场与不同的交流 398

（三）不同性质的剧场效果 405

二、获得剧场效果的艺术因素 412

（一）戏曲形式因素与剧场效果 412

（二）获取剧场效果的内容因素 418

（三）创作主体的主观情志与剧场效果 425

三、获取剧场效果的环境因素 433

（一）戏曲存在的近环境与剧场效果 433

（二）影响剧场效果的艺术环境 439

（三）影响剧场效果的社会环境因素 444

第六章　不同类型的戏曲欣赏 451

一、不同体裁的戏曲审美 453

（一）悲剧审美 453

（二）喜剧审美 460

（三）正剧审美 467

二、不同题材的戏曲剧目审美 473

（一）古代题材剧目审美 473

（二）现代戏审美 481

（三）纪实戏剧和定向戏剧审美 486

三、特殊戏曲的审美 492

（一）民俗戏曲审美 492

（二）影视戏曲审美 497

（三）探索性戏曲审美 501

第七章 观众群体和个体 507

一、潜在观众群体及其类型分析 509

（一）对于潜在观众群体的一般认识 509

（二）依照自然属性区分的戏曲观众群体 512

（三）按照职业性质区分的戏曲观众群体 517

（四）按照地域划分的戏曲观众群体 526

（五）戏迷观众群体 531

（六）当前戏曲观众群体的分化与重组 533

二、剧场观众群体 539

（一）对剧场观众群体的一般认识 539

（二）剧场观众群体的特点 544

（三）面对剧场观众群体 550

三、戏曲观众个体 554

（一）个体与群体关系及个体研究 554

（二）观众个体个性的几个层面 557

（三）戏曲观众的个性类型 561

第八章　戏曲审美教育与戏曲批评 567

一、戏曲审美教育 569

（一）审美教育和戏曲审美教育 569

（二）戏曲审美教育的任务和原则 574

（三）戏曲审美教育的途径 580

二、戏曲批评与观众学戏曲批评 586

（一）戏曲批评的性质和任务 586

（二）戏曲批评的原则 591

（三）重视戏曲批评方法问题 596

（四）倡导观众学戏曲批评 602

后记 609

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