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第一章 电视为什么需要剪辑 1

第一节 剪辑的历史 1

第二节 剪辑的必要性 12

一、一般认为单个镜头是不具备独立叙事和表意功能的，意义的产生是通过几个镜头组接成的镜头段落来实现的 12

二、镜头组接顺序对镜头语言的意义表达会产生重要意义 15

三、镜头语言在表意中可以自由地处理时空，镜头画面的分切与组合打破了现实时空的制约，创造出新的荧屏时空 18

四、剪辑是确立创造节目风格和创造者艺术个性的必要手段 21

第三节 电视剪辑的含义 23

一、镜头组接 24

二、段落的剪辑 25

三、总体结构剪辑 27

第二章 电视为什么可以剪辑 31

第一节 电视与幻觉 31

一、静→动的幻觉 33

二、平面→立体的幻觉 35

第二节 电视剪辑的心理依据 38

一、人们总是习惯将事物进行对列、比较从而产生定向的联想和概括 40

二、人们有忽略次要情节的倾向 41

三、在日常生活中，对外界事物进行观察时，我们的注意力总是被好奇的内心要求和客观事物本身所吸引，而不断转换着方向和距离的 43

四、人们观察事物在一定时间内总是带有一致的眼光 47

第三节 视听语言的形态特征 47

一、视听语言的特征 48

二、视听语言的构成 51

第三章 电视的剪辑制度 64

第一节 电视剪辑工作流程和要求 65

一、修改拍摄提纲(脚本) 66

二、准备设备 70

三、与有关人员协调 70

四、整理素材 71

五、纸上剪辑(编辑设想) 72

六、粗剪 74

七、精剪 76

九、检查画面 77

八、检查意义表达 77

十、检查声音 78

第二节 电视的基本剪辑形式 78

一、线性剪辑和非线性剪辑 79

二、组合编辑和插入编辑 81

三、直接剪辑和间接剪辑 86

第四章 作为编辑技巧的剪辑(上) 89

第一节 流畅：剪辑的基本要求 90

一、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 91

二、利用逻辑上的关系来实现上下镜头的流畅 97

三、镜头之间的连贯剪辑必须遵循视觉心理规律 105

第二节 轴线原则 113

第一节 镜头的选择 132

第五章 作为编辑技巧的剪辑(下) 132

一、镜头的景别 135

二、镜头的运动 145

三、镜头的长度 152

第二节 剪辑点的选择 158

一、画面剪辑点 160

二、声音剪辑点 171

第六章 电视的时间和空间 180

第一节 电视的时间 182

一、不稳定性 184

二、非连续的连续 184

三、同时性 185

第二节 电视的空间 202

一、平面性(二度空间) 203

二、四框制约 205

三、运动性 210

第七章 作为时空结构方式的剪辑 218

第一节 剪辑是电视的时空结构方法 219

一、线性时空结构 227

二、交错式时空结构 230

三、板块式结构 234

四、套层式时空结构 236

第三节 各种时空的镜头剪辑 241

一、相同时空主体动作的剪辑法则 242

二、相邻时空主体动作的剪辑法则 243

三、不同时空主体动作的剪辑法则 246

第四节 利用剪辑实现转场 248

第八章 蒙太奇段落的剪辑 258

第一节 叙事剪辑 260

一、什么是叙事剪辑 260

二、行为过程的分解与组合是叙事剪辑的基本任务 269

第二节 表现剪辑 284

一、对比剪辑 290

二、隐喻剪辑 293

三、重复剪辑 297

第九章 电视剪辑中的节奏 302

第一节 什么是电视的节奏 303

一、影像运动节奏 305

二、视觉心理节奏 311

第二节 剪辑中的节奏问题 318

一、时间因素 319

二、空间节奏 330

第十章 现代电视意识中的剪辑 339

第一节 电视意识与剪辑意识 339

第二节 剪辑意识的确立 345

附 电视剪辑相关术语对照表 353

主要参考书目 361

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