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鸣谢 1

供稿人介绍 1

导言 1

第一章　中国动画 1

早期历史 1

中华人民共和国动画片的诞生 3

Notes 5

上海美术电影制片厂的黄金时代（1957-1966年） 5

“文化大革命”时期 9

人物之一 特伟的工作和生活 11

动画片的第二个黄金时代 13

人物之二 阿达：向西方敞开中国动画大门的人 14

偶动画 18

剪纸片 18

赛璐珞动画片 19

水墨动画 21

市场经济中的中国动画 22

人物之三 詹同——中国风格的孜孜以求者 26

Notes 31

第二章　新时代的新神话——日本动画 33

选择性和适应性 35

平凡英雄 37

环境恶化 41

对新技术的恐惧 49

日本动画的未来 55

一对动画夫妻的记忆——记木下连三和木下小夜子夫妇 57

Notes 62

第三章　日本动画在美国 64

开始篇 66

发现篇 68

发展篇 72

公众的认识 76

Notes 79

第四章　英国、法国不断增长的日本动画观众群 86

秘密的历史：日本动画片在英国 87

公开的秘密：日本动画在法国 96

小品文：日本动画和日本漫画在部分亚洲和拉丁美洲国家 101

亚洲 101

拉丁美洲 103

Notes 104

第五章　韩国动画：短暂而蓬勃的历史 107

历史的回顾 107

1994年以后，政府的介入 111

影院动画片的复生 113

电视动画片数量不断增长 117

动画公司 118

日本的影响 118

被重新提出的问题 120

动画专业力量的壮大 121

人物特写小品文：申东恒（Shin Dong Hun）和韩国动画初创时的惨淡经营 122

Notes 125

第六章　中国香港动画——画格之间的“艺术”运动 128

介绍 128

香港的戏曲动画片 129

香港的独立动画制作 136

电视动画 138

电视系列动画片《麦兜》 139

服务于亚洲广告业 141

香港真人电影中的特效 142

20世纪末香港动画的实况 143

人物特写小品文：第一部美国与蒙古合作的动画作品——《成吉思汗》（Genghis Khan） 147

Notes 151

第七章　James王和中国台湾的“布谷鸟巢” 154

Notes 159

介绍 161

第八章　马来西亚动画卡通片的历史 161

马来西亚动画的早期发展：从传统到现代 162

当代马来西亚的动画 164

马来西亚新近动画片简介 170

总结 184

小品文：一个临时转行为动画人的卡通漫画家的自叙 185

Notes 188

第九章　新加坡动画 191

新加坡的背景 192

经济计划 192

通信与传媒领域 193

人力资源问题 194

计算机的诱惑 194

动画产业的起步 195

行业先锋 197

题材和内容 198

电影制作 201

鼓励实验的场合 204

为什么拥有我们自己的动画片如此重要？ 204

结论 206

Notes 206

第十章　民族的激励：菲律宾动画及其发展历程 207

菲律宾动画的历史：以殖民地和跨国公司为背景描绘民族的图画 210

动画作品：民族形象的秩序与颠覆 219

结论 224

小品文：德威·科恩多龙对印尼的动画生存之道的探索 225

Notes 229

第十一章　泰国动画：一个人经营的精彩 232

Payut的作为 233

海外加工 238

缓慢的成长 239

Notes 240

第十二章　初看越南动画 241

Notes 246

第十三章　南亚次大陆的动画 247

印度动画的状况 247

RM-USL——印度首屈一指的动画制作公司 249

动画家瑞姆·莫罕的展望 251

印度动画的渊源 252

南亚其他国家的情况 255

问题 256

Notes 258

第十四章　澳大利亚和新西兰动画 260

简介 260

早期澳大利亚动画 262

早期的新西兰动画 265

动画和电视产业 267

电视动画系列片 269

澳大利亚的汉纳-巴巴拉 273

影院动画片 274

独立动画 276

本土动画 278

澳大利亚动画业中的女性 279

当代动画产业 280

Notes 281

第十五章　动画于南亚发展的意义 284

为什么是动画 285

印度政府电影公司 286

印度计划生育协会 288

联合国儿童基金会的珍宝：米娜（Meena） 289

生命树：一位积极的新成员 296

其他项目的成就 300

Notes 302

第十六章　亚洲的海外动画加工 303

动画创作国 305

动画加工国 307

总结 312

Notes 313

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