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前言 朴东生 1

会长寄语 曹建国 1

上篇　论文与评论 3

胡天泉 3

巴乌笙改革中的几个问题 胡天泉 张式业 3

略谈笙的演奏与发展 胡天泉 6

欢歌一曲颂阿细——浅谈巴乌笙独奏曲《阿细欢歌》的创作 林伟华 胡天泉 9

凤凰展翅——记著名笙演奏家胡天泉的成长 张式业 12

曹建国 15

笙韵流芳 曹建国 15

从多元艺术中走出来的艺术大师——曹建国 张跃进 22

曹建国与《牧场春色》 高沛 25

笙管悠悠，芳草萋萋——曹建国与笙协奏名曲《王昭君》 岳翰声 岳华恩 27

论笙与芦笙的源革 李光陆 36

李光陆 36

竹簧神韵仙乐飘——李光陆与他的笙 孟建军 42

李光陆与《大起板》 高沛 47

刚如金玉柔似水——李光陆演奏并参与创作的笙曲集锦《飞鹤惊泉》 张福全 49

唐富 51

古今论笙 唐富 51

双声部演奏技法的创新与应用 唐富 58

王慧中 64

葫芦笙与笙的起源 王慧中 64

王慧中与《傣乡风情》 高沛 68

高沛 71

笙的概述 高沛 71

笙的历史演变与规范化 高沛 79

古代笙的制作与现代笙的改良 高沛 87

河南笙及其演奏特色 高沛 99

中国笙在亚洲及世界的传播 高沛 101

论绿石浆的功能及其使用 高沛 105

牟善平 109

吹笙琐谈 牟善平 109

徐超铭 112

笙的和音与结合音 徐超铭 112

笙演奏技术的创新——现代笙曲提出的挑战 徐超铭 119

传统和音的衍变与多声演奏的发展 徐超铭 125

方浦东 136

坦荡胸怀——方浦东其人 曹建国 136

我们对笙的改革与实践 方浦东 孙汝桂 138

岳华恩 142

历经沧桑 笙乐逢春——20世纪笙演奏艺术回眸 岳华恩 142

雷建功 155

雷建功与《静夜思》 高沛 155

笙的起源及发展 林富贵 157

林富贵 157

传统十七管笙的音位比较 林富贵 160

杨守成 164

论规范化记谱 杨守成 164

闫津生 167

笙专业教学研究 闫津生 167

简谈增加系列笙型教学及笙在乐队中的应用 闫津生 171

呼舌的特点与训练方法 闫津生 175

笙独奏曲《乡村新歌》的作品分析及教学要求 闫津生 178

朱家明 180

朱家明与《天鹅畅想曲》 高沛 180

伊永仁 182

芦笙吹新曲 侗乡奏欢歌——伊永仁与《火车进侗乡》 高沛 182

东丹甘 184

芦笙研究点滴 东丹甘 184

东丹甘和他的芦笙乐曲 家浚 197

星星之子——东丹甘先生与芦笙 李光陆 202

当代芦笙第一人——东丹甘 家浚 204

杨昌树 210

芦笙文化走向世界艺术之林 杨昌树 210

张跃进 215

笙演奏技巧标识中的概念探析 张跃进 215

论笙的“打音”技法在音乐表现中的多变性 张跃进 219

牟楠 223

笙的教学与演奏 牟楠 223

笙的多声部音乐研究 牟楠 226

孙友 236

活塞式平均律三十七簧扩音笙 孙友 236

三十簧平均律芦笙 孙友 239

笙斗的演变 孙友 241

笙在民族乐队中的应用 孙友 248

笙的共鸣管 孙友 252

文佳良 256

笙——古老的民族乐器 厚重的民族情结 文佳良 256

陈里出新　为我所用——漫谈文佳良《冬猎》的艺术特色 曹建国 260

张富森 264

笙竽有别 张富森 264

齐鲁笙韵　桃李南北——记笙教育家张富森先生 朱昊 265

王军平 268

将军“笙王”胡天泉——演奏艺术浅探 王军平 268

王军峰 270

浅谈著名笙演奏家胡天泉对笙演奏艺术的贡献 王军峰 270

赵鸿斌 273

谈笙的吐音演奏 赵鸿斌 273

王厚臣 276

笙歌乐舞　仿唐情怀——笙独奏《春莺啭》创作手法及演出感悟 王厚臣 276

改良方笙 黄林潜 279

黄林潜 279

笙共鸣管的研究 黄林潜 282

段广武 286

笙斗的改造——温斗 段广武 286

范元祝 289

20世纪笙的改革与笙曲创作 范元祝 289

谭军 299

笙的发声原理及其音响特征研究 谭军 299

谢志强 315

笙在中国民族乐团（队）中的应用 谢志强 315

谢庭峰 319

笙在粤乐中的艺术表现 谢庭峰 319

笙在粤乐演奏中的定位 谢庭峰 323

邵春良 327

笙论 邵春良 327

笙的呼吸用气方法及演奏中的气息控制 刘文祥 336

刘文祥 336

杨龙华 338

浅谈笙与广东音乐 杨龙华 338

谢荣堂 345

笙的用气“剖析”及用气方法 谢荣堂 345

赵喜道 348

活底、活嘴、活笙台改革初探及其随想 赵喜道 348

吉阳 351

笙簧百啭音韵多 吉阳 351

笙演奏中的气息控制 吉阳 354

宋扬 356

浅谈女性在笙文化中的历史角色 宋扬 356

笙韵自华夏，清角女儿装 宋扬 358

李彩霞 361

我国古老的民族簧管乐器——笙 李彩霞 361

浅论笙的历史与现状 邵宏宇 363

邵宏宇 363

岳翰声 366

浅谈笙的改革及现阶段规范化问题 岳翰声 366

陈硕 371

论笙的发展与教学 陈硕 371

张雪晶 374

笙在乐队中的作用以及对演奏的思考 张雪晶 374

贾磊 376

论笙的吹奏与吸奏 贾磊 376

闫续 378

笙的改革之我见 闫续 378

试论《音乐学的历史与现状》 闫续 382

王建军 385

浅谈笙的发展过程 王建军 385

浅论笙的伴奏艺术 李海萌 388

李海萌 388

郝建良 396

笙演奏中手指技法的运用 郝建良 396

周学南 399

笙的历史、构造及修理 周学南 399

蔡辉鹏 405

近五十年来笙在台湾之发展 （台湾）蔡辉鹏 405

王正亭 409

论笙的音位排列规范化问题 ［澳大利亚］王正亭 409

大岛优美子 414

笙的考察 ［日本］大岛优美子 414

中篇　改革与制作 419

五音斋乐器制作修理厂简介 419

上海民族乐器一厂简介 429

宏亮乐器厂简介 434

中国吴氏管乐社简介 442

天津市静海县精艺乐器厂简介 452

华乐乐器厂简介 457

下篇　演奏家简历 467

胡天泉 467

闫海登 474

曹建国 477

李光陆 479

唐富 482

王慧中 484

高沛 486

牟善平 489

徐超铭 491

翁镇发 492

方浦东 494

岳华恩 496

雷建功 497

杨守成 499

闫津生 500

林富贵 501

朱家明 502

伊永仁 503

东丹甘 504

孙玉莲 505

朱国良 506

高久林 506

张跃进 508

牟楠 509

孙友 509

文佳良 510

闫红生 511

钟泉 512

于新华 514

杜长友 514

张富森 515

王军平 516

王军峰 517

赵鸿斌 518

王厚臣 519

黄林潜 520

邵云勇 522

段广武 522

范元祝 523

谭军 524

刘文祥 525

谢志强 525

谢庭峰 526

高国庆 527

吉阳 527

车向东 528

宋扬 528

李彩霞 530

唐大志 530

邵宏宇 531

岳翰声 532

张雪晶 533

陈硕 533

闫续 534

王建军 535

李海萌 536

郝建良 537

李世珍 538

周学南 538

刘含柱 539

张雪松 539

邵春良 540

侯盛芝 541

徐辉 541

梁倡勇 542

刘继昌 542

李俊杰 543

李明轩 543

苏文庆 544

王宝康 545

胡峻贤 545

蔡辉鹏 547

陈小萍 548

张庆隆 548

罗启瑞 549

蔡美华 550

郭秀容 550

任燕平 551

安敬业 552

林奈静 553

徐翠芳 553

黄胧逸 554

大岛优美子 556

王正亭 557

张菀祯 558

李柔苇 559

张雅清 559

贾磊 560

附录 中国民族管弦乐学会笙专业委员会会员通讯录 561

编后记 597

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