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总序 1

前言 1

第一部分　历史篇 3

第一章　早期音乐剧（上）——来自三大洲的艺术元素 3

一、孕育音乐剧的土壤 4

二、歌剧的影响 8

三、黑人音乐与表演 16

四、滑稽秀（Burlesque）和杂耍秀（Variety）　 22

五、轰动一时的《黑魔鬼》（the Black Crook）　 24

六、综艺秀和时事秀 25

第二章　早期音乐剧（下）——音乐喜剧的风靡 30

一、音乐喜剧与美国精神 30

二、欧文 伯林与爵士乐的风靡 34

三、战后十年的音乐剧作 35

四、小结 40

第三章　古典音乐剧的开端——《演艺船》 41

一、密西西比河上的演艺船 41

二、小说中的《演艺船》 43

三、舞台上的《演艺船》（Show Boat） 44

四、音乐剧发展史上的里程碑 51

五、科恩与小哈姆斯坦的聚散 54

六、小结 56

第四章　大萧条时期的音乐剧 57

一、讽刺时事的音乐剧 58

二、乔治 格什温的“美国民间歌剧” 60

三、《黑暗中的女士》（Lady in the Dark）独辟蹊径 64

四、理查德·罗杰斯与劳伦茨 哈特 65

第五章　音乐剧的黄金时期（上）——黄金时期的黄金搭档 69

一、《俄克拉荷马》（Oklahoma） 70

二、《天上人间》（Carousel，也译作《旋转木马》） 75

三、《快板》（Allegro）和《南太平洋》（South Pacific） 76

四、从《国王与我》（The King and I）到《音乐之声）（The Sound of Music） 79

五、理查德 罗杰斯的晚年作品 82

第六章　音乐剧的黄金时期（下）——黄金时期的其他佳作 83

一、科特 维尔的探索 84

二、欧文 伯林的《安妮，拿起你的枪》（Anni,Get Your Gun） 85

三、科尔 波特的《吻我，凯特》（Kiss me,Kate） 86

四、小歌剧的完美之作——《窈窕淑女》（My Fair Lady） 87

五、《西区故事》（West Side Story） 90

六、黄金时期的终结 91

第七章　音乐剧与流行文化的离而复合 93

一、世界范围内摇滚乐的兴起 93

二、丰富与萧条：守旧的传统音乐剧 98

三、重要音乐剧介绍　 103

四、《长发》（Hair）的出现 111

五、百老汇短暂的喧嚣与《歌舞团》（A Chorus Line） 115

第八章　概念音乐剧 120

一、百老汇的概念音乐剧创作 120

小结：关于概念音乐剧的评价 134

二、桑坦其人及其音乐剧创作生涯 136

三、普林斯和导演时代　 146

第九章　国际化：麦金托什与韦伯 152

一、英国音乐剧 152

二、大师韦伯 158

三、现代派音乐剧：韦伯的经典剧作 170

四、麦金托什及其地位 186

第十章　世界视野里的音乐剧多元化发展 193

一、鲍伯利和勋伯格：史诗派音乐剧创作　 193

二、后现代音乐剧、旧剧重推及其他 204

第二部分　结构篇 221

第一章　一剧之本：音乐剧中的剧本 221

一、剧本在音乐剧中的“基石”地位 221

二、剧本创作的发展概况　 223

三、音乐剧剧本的创作 226

四、叙事音乐剧的三个里程碑：《演艺船》、《俄克拉荷马》和《天上人间》 231

五、百老汇音乐剧剧本创作的“祖师爷”——小哈姆斯坦　 235

第二章　一剧之核：音乐剧中的“剧诗” 246

一、剧诗的基本知识 246

二、剧诗创作发展的历史 250

三、剧诗创作的技巧 253

四、百老汇剧诗艺术的奠基人——乔治 科汉 257

五、其他经典剧诗作者及作品赏析 266

一、音乐的特征 284

第三章　一剧之魂：音乐剧中的音乐 284

二、音乐创作的几个要素 291

三、杰罗姆 科恩——美国音乐剧之父 300

第四章　一剧之灵：音乐剧中的舞蹈 308

一、舞蹈在音乐剧中的作用 309

二、不同类型的音乐剧舞蹈 312

三、舞蹈的三种境界 316

第五章　一剧之美：音乐剧中的舞美设计 318

一、舞台监督 319

二、舞台布景 322

三、服装 329

四、音响 335

五、舞台灯光 338

第三部分　专题分析篇 345

第一章　星光灿烂话演员 345

和安妮 奥克莱（Annie Oakley） 346

一、玛丽·布凡尼（Marie Bonfanti） 346

二、美国早期音乐剧明星 349

三、海伦 摩根和《演艺船》的表演 357

四、全能的演员 359

五、演员的巧妙运用 360

结束语 371

第二章　从古典音乐剧到概念音乐剧 372

第三章　编舞型导演 381

一、杰罗姆 罗宾斯 381

二、鲍勃 弗斯　 400

三、迈克尔 班奈特　 413

四、苏姗 史卓曼 424

第四章　百老汇与好莱坞 433

一、百老汇及其运作　 433

二、电影的发展与好莱坞 435

三、好莱坞的歌舞片　 438

四、演艺星空的双子星座　 441

五、作品简介　 442

第五章　当代作品创作赏析　 446

一、怀旧的《发胶》（Hairspray）——“特雷西教你学跳舞”　 446

二、《九》（Nine）——带你走出心灵的迷林　 453

三、重演的《玫瑰舞后》——一个“神话”的回归 460

四、托尼奖 468

第六章　后现代语境与音乐剧 473

一、主体的死亡叙事的消亡 473

二、拼贴和戏仿 476

三、虚幻的怀旧和游戏意识的张扬 477

小结 479

后记 480

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