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导论 3

一 解题 3

二 德意志观念论哲学导致的西方美学史的“哥白尼革命”及其效应 5

三 德意志观念论哲学家的美学与本时代的文化史、思想史和社会史 9

四 关于本编内容建构合乎编名概念的逻辑性说 14

第一章 康德的先验美学 17

第一节 康德生平及其学术事业 17

一 康德的生平 17

二 康德学术的最初理路：前批判时期 21

第二节 审美判断力批判在康德哲学中的位置 25

一《判断力批判》的缘起 27

二 哲学的划分与一般的哲学领地 31

三 判断力批判的哲学功用以及判断力的性质 35

四 自然的合目的性及其审美表象与逻辑表象 43

第三节 美的分析学 51

一 按质来看的鉴赏判断 53

二 按量来看的鉴赏判断 60

三 按与目的的“关系”来看的鉴赏判断 66

四按“对‘对象’愉悦”的模态来看的鉴赏判断 78

五 审美判断中想象力的作用和表象能力 80

第四节 崇高的分析学 83

一 过渡到崇高和对崇高的分类研究 83

二 数的崇高 87

三 力的崇高 94

四 崇高判断的模态 97

五 审美判断力的范畴总论及其廓清 99

第五节 艺术论、天才论以及审美判断力的辩证法 106

一 艺术的概念及其审美意义 106

二 天才与美的艺术 108

三“美的艺术”：分类、结合与比较 117

四 审美判断力的辩证法以及美的道德性 122

第二章 谢林美学 131

第一节 谢林的生平、著作及哲学概观 132

一 生平 132

二 著作 134

三 哲学概观 136

第二节《先验唯心论体系》中的美学思想 138

一 诗与艺术 138

二 自然的自由与人的残缺 140

三 艺术与完整的人 142

第三节 艺术科学与艺术哲学 144

一 艺术哲学的重要性 144

二 艺术展现绝对者 146

三 艺术与哲学处于同样高度 147

第四节 艺术哲学的一般部分 149

一 艺术以诸神形象展现绝对者 149

二 诸神谱系与神话故事 152

三 天才及美与崇高 154

第五节 艺术哲学的特殊部分 156

一 总体的划分 156

二 造型艺术 158

三 语言艺术 160

第六节 神话 163

一 艺术应当成为新神话 163

二 神话与艺术的关联 165

三 神话的三个时期 167

四 对现代神话阶段的阐述 171

第七节 谢林美学的意义和历史影响 175

一 谢林不应再被轻视 175

二 谢林艺术哲学的复兴 175

第三章 黑格尔美学 177

第一节 黑格尔生平、思想及其影响 177

一 童年和学生时代 177

二 伯尔尼、法兰克福与耶拿时期 178

三 班堡、纽伦堡和海德堡 178

四 柏林时期 180

五 个性 181

第二节 黑格尔哲学与黑格尔美学 182

一 康德哲学及其问题 182

二 黑格尔的哲学体系 184

三 黑格尔的美学体系 188

第三节 审美对象与审美活动的哲学实 191

一 对美的本质的哲学探索 191

二 对审美活动的探讨 195

第四节 艺术美与理想美 200

一 艺术美的基本特征 201

二 艺术美的实现 206

三 艺术家和艺术创造 213

第五节 艺术史观 216

一 关于艺术的起源 217

二 艺术的发展历程：三种艺术类型 221

第六节 艺术分类系统 232

一 建筑 234

二 雕刻 235

三 绘画 237

四 音乐 239

五诗 241

第七节 结语：黑格尔美学的历史意义 247

一 德国古典美学辩证法思想发展的终结 248

二 辩证唯物主义美学思想的萌芽 251

三 西方近代以前美学优秀传统的系统化继承 252

第四章 对观念论美学的继承和反对 255

第一节 黑格尔的后继者 257

一 费舍尔的美学思想 258

二 罗森克朗茨的美学思想 268

第二节 黑格尔的反对者费尔巴哈 273

一 生平、著作及基本哲学思想 274

二 人是美与艺术的核心 277

三 宗教与艺术的关系 281

四 论艺术创造和欣赏 283

第三节 康德的后继者 286

一 柯亨的美学思想 286

二 弗莱堡学派的美学思想 292

第四节 哈特曼的美学思想 294

一 生平和著作 294

二 美的本质 295

三 丑的概念 296

四 艺术分类与艺术史观 298

第五节 洛采的美学思想 300

一 生平与著作 300

二 美感与快适密不可分 302

三 三种不同的美感 304

四 至善规定美的价值 306

五 现实世界的三个王国 307

第六节 克尔凯郭尔的美学思想 309

一 生平和思想风格 309

二 关于艺术 311

三 假名写作方式的“审美意识” 315

四“生存美学” 316

第五章 德意志观念论美学对俄国的影响 323

第一节 当时俄国的社会历史和思想状况 324

一 俄国的后发展特点及其西化 324

二 时代产生的平民思想家及其斗争 326

三 俄国文学在当时的命运 328

第二节 别林斯基 329

一 别林斯基的思想演变 331

二 论艺术的本质 335

三 论形象思维和艺术典型 343

四 论艺术创作 348

五 论艺术的目的和社会使命 352

第三节 车尔尼雪夫斯基 358

一 从费尔巴哈观点对黑格尔美学的批判 360

二 美的定义：美是生活 365

三 自然美高于艺术美 369

四 艺术的本质、内容和社会作用 373

五 关于某些美学范畴的见解 380

第二编 德意志文学美学和其他流派导论 387

一 德意志经典思想是观念论与浪漫主义的双重变奏 387

二 意志主义的非理性潮流取代理性的启蒙 391

三 美学向客体化和具体人文科学学科化的展开 396

第六章 歌德和席勒的美学思想 404

第一节 歌德的生平及其学术贡献 404

一 歌德生平 404

二 歌德作品的思想意义 405

第二节 古典的与浪漫的 406

一 古典与浪漫的区分 406

二 区分之实际必要 409

三 对浪漫主义批判的实际意蕴 410

四 对其他一些问题的争论 411

第三节 自然与艺术 416

一 万汇本一如 416

二 主宰抑或奴隶 417

三 忠于自然，高于自然 420

第四节 美与艺术 423

一 美是有自由的完善境界 423

二 美与艺术的几个基本问题 426

第五节 席勒的生平及其文学美学创作 432

一 席勒生平 432

二 席勒的创作个性及其意义 433

第六节 席勒美学概观 434

一 美是“活的形象” 435

二 美是自由的形式 439

三 美与崇高 441

第七节 审美教育及其文化意义 443

一 席勒的美育观的形成 444

二 审美教育实现的道路 447

三 为审美王国寻找一部法典 450

第八节 艺术理论中的美学问题 451

一 艺术美的问题 452

二 素朴的诗和感伤的诗 456

第九节 小结 459

一 关于歌德的美学思想 459

二 关于席勒的美学思想 460

第七章 德意志19世纪浪漫主义美学 462

第一节 19世纪初期德意志浪漫主义思潮概说 462

一 对艺术本质的哲学思考 464

二 反思理性，崇尚情感 469

三 向往中世纪 472

第二节 康德和费希特与浪漫主义美学 473

一 康德的美学体系对浪漫派的思想启发 473

二 康德的艺术论对浪漫派美学的影响 475

三 费希特的哲学和美学思想 479

四 费希特作为耶拿浪漫派的哲学支柱 482

第三节 瓦肯洛德的美学思想 484

一 天才 486

二 情感 487

三 艺术的神秘性 489

四 看待艺术的方式 489

第四节奥施莱格尔的美学思想 490

一 诗和语言 491

二 艺术批评与艺术理论 493

三 对理性的批判 494

第五节弗施莱格尔的美学思想 499

一 古典美的理想 501

二 诗的最高境界 503

三 诗与哲学和宗教 506

四 浪漫主义文艺观 508

五 浪漫主义讽刺 512

六 天才与艺术家 514

七 文艺批评 517

第六节 诺瓦利斯的美学思想 519

一 自然与精神 520

二 魔幻理想主义 522

三 艺术的本质 524

四 浪漫的概念 526

五 崇尚中世纪 529

第八章 叔本华美学 532

第一节 生平和思想概况 532

一 世界之为表象 533

二 世界之为意志 534

三 悲观主义人生论 536

第二节 美学本体论 539

一 理念的柏拉图意义 539

二 叔本华的理念：走出本体之桥 542

三 任何事物都是美的 544

第三节 艺术本体论 547

一 穿越个别和偶然 548

二 拆除主体性障碍 549

三 音乐与情感本体 550

四 作为直观表象的理念即艺术的惟一对象 552

第四节 审美认识论 554

一 从认识个体到纯粹主体 554

二 纯粹认识与审美认识 559

三 天才即纯粹认识 567

第五节 想象——作为哲学的和批判的功能 573

一从“萎褪了的感觉”到“一切功能中的皇后” 573

二 直觉一想象论 577

三 形象一知识复现 579

四 作为批判之极 581

五 疯癫与天才 585

第六节 叔本华对后世的影响 589

一 迟到的荣誉 589

二 在哲学领域以外 590

三与20世纪存在主义 591

第九章 尼采美学 594

第一节 关于《悲剧的诞生》 595

一 独特之处的由来：叔本华和瓦格纳 595

二 尼采关注的两个问题 598

第二节 日神和酒神：世界的二元艺术冲动 600

一 日神的概念 600

二 酒神的概念 602

三 二元冲动和对世界的解释 604

四 二元冲动的不同本质 606

五 二元冲动之间的关系 607

六 梦和醉：日常生活中的二元冲动 610

七 日神艺术和酒神艺术 612

第三节 悲剧的本质 613

一 音乐及其创造形象的能力 613

二 悲剧起源于酒神音乐 617

三 悲剧中日神和酒神的兄弟联盟 619

四 悲剧快感：形而上的慰藉 621

第四节 艺术形而上学 623

一 艺术形而上学的基本命题 623

二 希腊的典范：艺术拯救人生 625

三 酒神世界观 627

四 对人生的审美辩护 630

五 艺术比真理更有价值 634

第五节 作为艺术的权力意志 639

一 从酒神冲动到权力意志 639

二 醉与权力意志 642

三 权力审美与审美 644

四 权力意志与艺术 647

五 艺术生理学 649

六 艺术家是给予者 653

七 美学中的意志问题 655

第十章19世纪德意志美学的其他重要流派 659

第一节 德意志形式主义美学 660

一 赫尔巴特：美在关系 660

二 齐美尔曼：作为先验科学的形式主义美学 664

三 汉斯立克：音乐的形式就是它的内容 667

第二节生命论美学 672

一 狄尔泰：感性、理性与历史方法的美学 672

二 西美尔：冲破形式限制，回归生命本身 678

第三节 德意志心理学派的美学 682

一 费希纳：发现关于美的神秘数学 683

二 屈尔佩：人在移情中证实自己是小宇宙 688

三 李普斯：移情就是灌注生命 692

四 谷鲁斯：审美是一种内模仿 697

五 伏尔盖特：美学就是心理学 700

第四节 艺术科学的美学 705

一 格罗塞：艺术科学要采用社会学的研究方法 706

二 朗格：艺术是有意识的自我欺骗 709

第三编19世纪的英国与法国的美学导论 717

一19世纪英国的社会文化状况 718

二19世纪法国的社会文化语境 723

三19世纪英国美学的进展 727

四19世纪法国美学的流变 741

第十一章 英国浪漫主义美学 755

第一节 柯勒律治与康德美学 756

一 情感因素 756

二 想象力与幻想 758

三 美与美的艺术 760

四 模仿与象征 762

五 天才与鉴赏力 763

第二节 华兹华斯的诗论 766

一 诗的艺术本质 766

二 诗的功能 768

三 诗的题材与语言 769

四 诗人的禀赋 771

五 想象力与幻想 773

第三节 雪莱的诗辩 774

一 为诗辩护的主要起因 775

二 诗的起源与创作 776

三 诗的功用 777

第四节 卡莱尔的文论 781

一 对想象力的推崇 782

二 想象力与历史的结合 783

三 诗人、英雄与先知 785

第五节 济慈论创作心理 788

一“否定能力”说 789

二 论想象力 793

第十二章 法国浪漫主义美学 796

第一节 史达尔论文学 796

一 南北文学与环境论 798

二 介于古典与浪漫之间 801

第二节 夏多布里昂论美与创作实践 805

一 文学主张 806

二 论美 808

三 创作实践与评述 809

第三节 德拉克洛瓦论艺术 813

一 古典主义批判 814

二 论独创性 817

三 论美与实用的分野 819

第四节 雨果论美与丑 822

一 文学创作中的对照原则 824

二 文学史论与艺术特征 826

三 对照原则的美学意义 828

四 论真实 830

第十三章 罗斯金的美学思想 834

第一节 绘画诗学观 836

第二节 典型美与活力美 842

一 论典型美 845

二 论活力美 851

第三节 想象力的三种形态 855

一 联想性想象 856

二 洞察性想象 858

三 凝思性想象 860

第四节 崇高与画境 862

一 论崇高 862

二 论画境 866

第五节 艺术的特性 870

第十四章 维多利亚时期的审美文化 878

第一节 阿诺德论文化与艺术 878

一 文化的界说及其追求 880

二 文化的动机与完美的境界 882

第二节 莫里斯论“人民艺术” 887

一 艺术与劳动 887

二 人民艺术的构成 891

第三节 斯宾塞论游戏的特征 894

一 游戏说与“剩余精力” 894

二 游戏与审美活动的非功利性 897

三 艺术的目的 899

第四节 浮龙李论美丑和移情作用 901

一 移情说的基本内容 902

二 移情说的心理描述 903

三 论美与丑 906

第五节 鲍桑葵与布拉德雷的美学观 909

一 鲍桑葵的美学观 910

二 布拉德雷的美学观 914

第十五章 法国与英国的唯美主义美学 918

第一节 戈蒂耶论艺术与美 921

一 艺术与道德 922

二 唯美的诉求 923

第二节 波德莱尔论艺术美与应和性 926

一 艺术论 927

二 美丑观 930

三 应和论及其他 933

第三节 佩特论美与艺术及其鉴赏 936

一 论美 937

二 论艺术创作 939

三 论鉴赏 942

第四节 王尔德论艺术与批评 945

一 论艺术的渊源 945

二“为艺术而艺术” 949

三 艺术创造与艺术批评 951

第十六章 法国社会学美学与印象派艺术论 955

第一节 维隆的艺术表现说 956

一 艺术即情感表现 956

二 艺术与心理 959

第二节 丹纳的艺术哲学 962

一 实证科学与文艺研究 962

二 艺术的本质与目的 967

三 艺术品的价值 969

第三节 居约的艺术社会学 971

一 论美感的特征 972

二 艺术与审美 976

三 艺术批评 978

第四节 罗丹的艺术美学观 980

一 论自然与美 981

二 化丑为美说 983

第五节 印象派的艺术创作论 986

一 塞尚：继承与发展 989

二凡高：光色与性情 991

三 高更：朴真与象征 996

参考文献 1001

人名索引 1007

术语索引 1015

后记 1046

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