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序&李振玉 1

导言 1

要创造角色必须找到角色 1

寻找角色要寻求内在人格质 2

寻找角色得细省心性 5

给角色以完形才是创造的全部 11

上篇：角色的认知 14

一、角色行为动机的把握 14

（一）动机是角色行为的心理依据 16

（二）动机与角色本质 18

（三）演员要客观地分析角色的行为才能确切地把握其动机 20

（四）要善于识别不同形态的动机 22

1.注意游移动机 22

2.把握住支配行为的真实动机 25

3.无意识动机支配下的角色行为 29

4.要区分作家的创作动机与他笔下人物的行为动机 36

（五）对角色行为动机的把握应按剧中规定的走向去动作 43

二、用文化人类学的视角审视角色性 49

（一）男性角色的心性隐秘 56

1.唐明皇的“施虐”的隐秘心理 57

2.男性角色的忍耐并非是不勇敢 58

3.一种隐潜恐惧诱发的自卫进攻 60

（二）女性角色的本能认知 62

1.女性的着装偏爱 63

2.女性人格的依存性 64

（三）特定文化所造就的女性行为 69

（四）女性角色的特定爱情方式 71

1.“河东狮吼”是对爱的呼唤 74

2.杨贵妃的“宫怨”是为得到唐明皇的爱 77

3.女性最不能容忍是对情爱的漠视 79

（五）两性间的变异爱恋 82

（六）两性间的爱的背反取向 86

（七）角色的怪癖属性的辨识 93

三、角色分析 97

（一）角色心理分析的目的 105

1.为塑造准确的舞台形象 105

2.为角色写心 107

3.寻求角色的真情性 114

（二）分析的程序 124

1.由表入里的顺向分析 124

2.从“点”的行为逆向观 128

3.角色的病态心理当环顾病态空间 136

4.纵观矫饰自欺的文化层 145

5.角色内在道德的自觉对其行为心理的结构 158

四、角色心象具型前的辨识 164

（一）具型的单一与杂多 165

（二）角色具型的空间限定 181

（三）角色性格完善的必要过程 184

（四）角色性格具型变异的受动因与主动因 189

下篇：角色的表现 194

五、角色表现的外现形态 198

（一）立象尽意 198

1.意以象立 202

2.丑的意蕴美的具型以立象 205

3.意象以尽意 206

4.完善意的殊异象 208

（二）符号语言的情感叙述 212

1.叙述的层次性 216

2.叙述角度的对比 220

3.点与面的叙述 223

（三）角色的赋形拟定 227

1.形的内拟定 231

2.具型材料的选择 237

3.拟形判断 243

4.形与神的复合及变形显现 247

5.表现角色行为的必然 250

（四）外化的其它形态 255

六、演员意识与角色形象 258

（一）角色的舞台具象是演员的再造形象 262

（二）角色的心理过程是演员意识的流动 265

（三）角色形象的鲜明在于演员充分的理解 267

（四）演员的自觉意识与角色行为 270

（五）演员与角色的特定构成关系 276

七、情绪的组合表现 279

（一）情绪组合的必然 282

（二）情绪的组合表现自觉目的 285

（三）统筹序化 290

（四）组合结构 294

1.组合中的重点结构 295

2.情绪表现的变态组合 298

八、角色表现中的阴阳之道 300

（一）阳动与阴静 304

（二）阴阳的盛与衰 307

（三）阳主与阴从 311

（四）阴阳的对与待 316

（五）分阴阳有弛张表现自如 319

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