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第一章 摄影 1

1.1 现实主义和形式主义 2

1.2 镜头 9

1.3 角度 12

1.4 光与影 17

1.5 彩色 23

1.6 镜片、滤镜和底片 30

1.7 特殊效果 34

1.8 电影摄影师 38

延伸阅读 44

第二章 场面调度 47

2.1 景框 48

2.2 构图和设计 62

2.3 区域空间 69

2.4 距离关系 81

2.5 开放与封闭的形式 85

延伸阅读 93

第三章 运动 95

3.1 运动感觉 96

3.2 摄影机运动 114

3.3 动作的机械扭曲 124

延伸阅读 134

第四章 剪辑 135

4.1 连续性 136

4.2 格里菲斯与古典剪辑 139

4.3 苏联蒙太奇与形式主义传统 159

4.4 巴赞与现实主义传统 167

4.5 希区柯克的《西北偏北》：分镜表 178

延伸阅读 203

第五章 声音 205

5.1 历史背景 206

5.2 音效 211

5.3 音乐 216

5.4 歌舞片 224

5.5 语言 228

延伸阅读 239

第六章 表演 241

6.1 剧场和电影表演 242

6.2 美国明星制度 255

6.3 表演风格 272

6.4 选角 283

延伸阅读 289

第七章 戏剧 291

7.1 时间、空间及语言 292

7.2 导演 303

7.3 布景与装置 309

7.4 戏服与化妆 323

延伸阅读 334

第八章 故事 337

8.1 叙事学 338

8.2 观众 343

8.3 古典模式 348

8.4 现实主义叙事 352

8.5 形式主义叙事 356

8.6 非剧情叙事 359

8.7 类型与神话 364

延伸阅读 375

第九章 编剧 377

9.1 编剧 378

9.2 电影剧本 385

9.3 《西北偏北》：阅读剧本 392

9.4 象征、比喻 396

9.5 观点 403

9.6 文学改编 407

延伸阅读 412

第十章 意识形态 415

10.1 “左—中—右” 422

10.2 文化、宗教及种族 431

10.3 女性主义 441

10.4 同性恋解放 449

10.5 基调 456

延伸阅读 459

第十一章 理论 461

11.1 现实主义理论 465

11.2 形式主义电影理论 471

11.3 作者论 477

11.4 折衷及综合理论 483

11.5 结构主义和符号学 486

11.6 历史学 492

延伸阅读 498

第十二章 综论：《公民凯恩》 501

12.1 摄影 503

12.2 场面调度 506

12.3 摄影机运动 509

12.4 剪辑 512

12.5 声音 514

12.6 表演 516

12.7 戏剧 517

12.8 故事 521

12.9 编剧 524

12.10 意识形态 527

12.11 评论 529

延伸阅读 535

重要词汇 537

图例索引 554

出版后记 574

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