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悲喜映照及其他——谈《红楼梦》语言艺术的整体美 1

一、悲喜映照，喜极悲绝 1

二、动静结合，双璧生辉 5

三、冷热相生，魅力倍增 8

四、藏露得体，各有妙用 12

五、有疏有密，主次分明 13

六、张弛相间，紧松适度 14

质朴自然——谈《红楼梦》语言艺术的风格美 18

一、在平凡的话语中，寓有雄伟神奇的思想 18

二、在平淡的白描中，蕴藉妩媚浓烈的感情 22

三、以极精练的语言，创造极大的想象空间 27

四、以极准确的字句，活现人物的神情心态 30

诗人、历史家和哲学家的三位一体——谈《红楼梦》语言艺术的哲理美 34

一、“天下老鸹一般黑” 34

二、“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风” 37

三、“外面的架子虽未甚倒，内囊却也尽上来了” 40

四、“百足之虫，死而不僵” 45

艺术皇冠上的明珠——谈《红楼梦》中对俗语的运用 49

一、化为自己的血肉，铸成作品的筋骨 49

二、自有炉锤化腐朽，点铁成金作妙用 53

三、因人而用极妥当，展现性格顿生辉 56

四、民间俗语成明珠，创作经验堪借鉴 60

文浅意深——谈《红楼梦》语言艺术的寓意美 62

一、由表及里 63

二、以小寓大 69

三、由此及彼 73

四、以一当十 77

情趣盎然——谈《红楼梦》语言艺术的生动性 85

一、以物拟人，以人拟物 86

二、看似荒唐，实则奇妙 91

三、指桑说槐，妙趣横生 95

四、人物语言，别开生面 99

五、戏谑笑谈，增添活气 103

怎样才“能使读者由说话看出人来”？——谈《红楼梦》人物语言的性格化 108

一、性格各殊，谈吐亦异 109

二、言行结合，相辅相成 114

三、准确写照，惟妙惟肖 120

四、互挑空儿，曲尽其妙 124

五、对比衬托，变化无穷 129

精当贴切，自然奇警——谈《红楼梦》中对比喻的运用 132

一、善用比喻，非常必要 132

二、体现性格，出神入化 136

三、幻拟心理，能量无比 140

四、着眼环境，揭示本质 145

五、卓绝大师，也有败笔 150

“只有一个词可以表现它”——谈《红楼梦》语言的准确性 152

一、一字一句，“是一颗打中目标的子弹” 153

二、“摹一人，一人必到纸上活见” 156

三、“一句一滴泪，一句一滴血之文” 161

四、源于生活的准确，会产生“真正的美” 168

“念在嘴里倒像有几千斤重的一个橄榄”——谈《红楼梦》语言艺术的含蓄有味 173

一、心传神会，不必道明 174

二、囫囵语，千斤重 178

三、粗看是呆话、疯话，细玩则深有意味 181

四、以物喻人，以人拟物 183

五、一语双关，一击两鸣 184

六、“没要紧语正是极要紧语，乱道语正是极不乱道语” 186

七、言外意，弦外音 188

八、“该藏的要藏，该露的要露” 190

九、暗合针对，誓不写开门见山文字 193

十、“言有尽而意无穷”——结束语 195

惜墨如金——谈《红楼梦》语言艺术的简洁美 198

一、简洁，是曹雪芹“不寻常”的追求 198

二、“一字不可增减” 199

三、“一字不可更改” 200

四、“不写之写” 204

五、“就简生繁” 208

六、“将繁改简” 210

七、真，是简洁美的基础和灵魂 213

八、简洁，是我们民族的优良传统 215

九、发扬简洁美，有其现实意义 217

行文似绘——谈《红楼梦》语言艺术的绘画美 218

一、应物象形，形象生动 219

二、经营位置，着力浮雕 226

三、随类赋彩，异彩纷呈 232

四、皴染烘托，映照生辉 237

五、以形传神，形神逼肖 243

六、伟大作家，共同“秘诀” 248

诗情画意——谈《红楼梦》语言艺术的境界美 250

一、化无情为有情，赋予正面人物形象以诗人的气质 250

二、化静为动，创造出优美的画面和生动的人物形象 260

三、化无声为有声，化无形为有形，使人物形象形神逼肖 265

四、值得借鉴的宝贵经验 273

互有短长——《红楼梦》程本与脂本的大体比较 276

一、程本长于脂本处 276

二、程本短于脂本处 283

三、脂本与程本的不同文化层次和品位 291

青出于蓝，蝉蜕于秽——《红楼梦》的语言艺术对《金瓶梅》的继承和发展 296

一、细密而不琐碎 296

二、通俗而不粗鄙 300

三、质朴而不单调 304

四、生动而不肤浅 308

相关链接《红楼梦》何以“深得《金瓶》壸奥”——《金瓶梅》对中国小说语言艺术的发展 316

一、由粗略化到细密化 316

二、由理性化到感性化 321

三、由单一化到多面化 326

四、由平面化到立体化 330

五、由书面化到口语化 334

六、结束语 337

传情写态，质朴无华——论《金瓶梅》的白描艺术 339

一、《金瓶梅》白描艺术的特色 340

二、《金瓶梅》白描艺术的缺陷 346

三、《金瓶梅》的白描艺术给予的启示 350

归真返璞，神酣意足——论《金瓶梅》的人物对话艺术 355

一、人物对话的性格化 355

二、人物对话的世情化 361

三、人物对话的口语化 367

四、人物对话应力避过分粗鄙、生僻的词语 371

精当贴切，垂手天成——论《金瓶梅》中运用比喻的艺术 374

一、丰富、深化人物的典型意义和作品的思想意蕴 374

二、使人物形象更加真实生动和丰富多彩 377

三、使人物性格表现得更加传神入化和含蓄有味 381

四、应力戒作家认识上的偏颇、谬误和审美情趣的庸俗、低级 385

璀璨夺目，妙趣横生——论《金瓶梅》中运用俗语的艺术 388

一、绘形传神，饶有天趣 388

二、描摹心理，惟妙惟肖 391

三、刻画性格，剔肤见骨 393

四、点化主题，见微知著 395

博采口语，俗中见美——论《金瓶梅》的语言艺术特色 398

一、活人的唇舌是语言艺术的源泉 398

二、市井文字俗中见美的具体特色 403

三、美中不足还在于对群众口语的使用有失当之处 409

《儒林外史》的语言艺术 413

一、绘形传神，“能写出其人之骨髓” 413

二、“婉而多讽”，“无一贬词，而情伪毕露” 418

三、寓庄于谐，“作者虽以谑语出之，其实处处皆泪痕也” 421

四、言浅意深，“妙处真是在语言文字之外” 424

后记 429

附录　周中明主要著术 434

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