基西克艺术史PDF格式文档图书下载

致谢 1

前言 3

引子 6

影像的力量 8

作为语言的视觉艺术 11

艺术及其编码 14

语汇课 16

线 16

灰度　 18

色彩　 19

和谐和无序　 22

不断变换的面孔　 24

善、恶、丑　 26

修订　 28

课程设置　 28

第一章 艺术之始　 30

艺术的本质　 33

旧石器时期的图像　 34

拉斯科洞穴　 35

威伦道夫的维纳斯　 37

安全的后方居民：新石器时代　 38

石阵　 40

史前与原始文化　 41

艺术及其更为复杂社会的发展　 45

纪念性建筑（monuments）的意义和功能　 46

古埃及文明的兴起　 49

古埃及艺术与永恒的观念　 50

纪念性建筑与权力　 52

美索不达米亚文化　 54

古代中国　 57

印度河流域文化　 59

克里特文明和迈锡尼文明　 59

概述　 61

第二章 古典世界的艺术　 62

古希腊的艺术和观念　 66

自然主义　 67

人体　 68

现实主义　 69

古希腊艺术的起源：公元前1000—公元前600年　 70

陶器　 71

雕塑　 72

古风时期：公元前600—公元前480年　 73

雕塑　 73

瓶画　 74

建筑　 75

古典建筑和卫城　 78

古典雕塑：公元前479—公元前323年　 81

柏拉图和亚里士多德的艺术观　 85

古典时期晚期和希腊化时期　 86

向罗马过渡　 91

伊特鲁里亚艺术　 91

罗马的兴起：共和时期的艺术　 92

奥古斯都及其帝国　 96

建筑　 96

罗马壁画　 101

概述　 103

第三章 艺术与宗教犹太教、基督教、伊斯兰教、印度教和佛教的视觉艺术　 104

犹太人的传统　 107

犹太艺术　 112

基督教的传统　 112

图像和形象　 113

早期基督的建筑　 115

圣索菲亚大教堂　 117

马赛克和景泰蓝　 121

圣像画　 124

对图像的辩解　 125

罗马风格时期的基督教艺术　 126

A．叙热和哥特式大教堂　 128

玻璃和书籍　 132

伊斯兰艺术　 135

书法与阿拉伯图案　 137

建筑　 143

印度教及图像崇拜　 145

印度艺术的历史背景　 146

雕塑　 146

建筑　 147

印度绘画　 149

佛教艺术传统　 152

早期佛教艺术和建筑　 152

佛像艺术　 154

中国佛教绘画　 156

早期的中国绘画理论：气韵的观念　 157

日本禅宗画　 159

概述　 161

第四章 文艺复兴艺术的问题和观念　 162

学术的兴起　 166

个性与人文主义　 168

人体　 170

乔托与人物画的解放　 170

1400年的佛罗伦萨大教堂和艺术目标　 175

线性透视及其他文艺复兴程式　 179

北欧艺术的自然主义　 186

艺术资助人和文艺复兴的高潮　 190

多纳太罗　 191

波提切利　 192

达·芬奇　 194

米开朗基罗的雕塑理念　 196

罗马，文艺复兴的巅峰　 197

拉斐尔　 200

建筑　 203

文艺复兴时期的艺术评论：瓦萨里　 206

16世纪威尼斯绘画　 207

提香　 208

文艺复兴高峰时期的北欧绘画　 209

丢勒　 210

格吕内瓦尔德　 213

博斯　 215

概述　 215

第五章 巴洛克艺术　 218

《最后的审判》和1541年的罗马　 220

宗教改革　 222

反宗教改革　 225

古典主义和自然主义　 229

卡拉奇和卡拉瓦乔　 229

贝洛里的艺术批评　 235

贝尼尼和雕塑中的巴洛克审美趣味　 237

巴洛克石雕　 238

巴洛克建筑　 240

博罗米尼的圣卡罗教堂　 241

罗马的影响　 242

艺术理论和法兰西艺术学院的改造　 245

西班牙绘画　 248

荷兰和佛兰德斯艺术　 252

鲁本斯和伦勃朗画《基督下十字架》　 254

伦勃朗和蚀刻艺术　 261

肖像画和风俗画：哈尔斯、凡·代克、维米尔　 264

巴洛克艺术的衰落　 270

概述　 271

第六章 理性和革命18世纪和19世纪早期的欧洲艺术　 272

凡尔赛宫和巴洛克艺术的衰落　 275

卢梭对凡尔赛宫的批评　 276

罗可可艺术　 280

瓦托　 280

教化的风尚：有关艺术的论述　 282

雷诺兹和皇家美术学院　 282

狄德罗　 285

公共博物馆的诞生　 287

新古典主义艺术家　 288

大卫　 291

美国新古典主义　 293

艺术与人的非人性　 295

艺术与英雄史诗：浪漫主义　 297

序曲 工业和科学革命　 297

浪漫主义艺术理论中的草图和未完稿　 298

热里科的《梅杜萨之筏》（1818）　 300

德拉克洛瓦和安格尔的争论　 301

弗里德里希　 304

泰纳和康斯特布尔　 304

哥特艺术和拉斐尔前派　 306

概述　 309

第七章 现代社会及其艺术　 310

意识形态的迅速发展　 312

艺术和文化理论的进步　 314

库尔贝　 315

照相术与绘画　 317

早期照相术的发展：涅普斯、达盖尔和福克斯·陶尔博特　 317

早期摄影的美学特征　 319

柯罗以及照相馆术对其作品的影响　 321

19世纪中叶的艺术家　 322

19世纪的色彩理论　 322

马奈的现代特征　 324

印象派　 327

莫奈　 328

印象派画家的各种尝试　 329

石版画艺术　 333

19世纪的雕塑　 336

吕德　 336

德加　 338

罗丹　 338

色彩的革命　 342

修拉　 342

日本绘画的影响　 344

高更　 345

梵高和蒙克　 347

主观与表现　 349

马蒂斯　 351

关于钢铁和摩天大楼　 353

技术的进步　 353

水晶宫和埃菲尔铁塔　 354

摩天大楼　 355

流动的自然　 356

塞尚　 356

突破：毕加索的《亚威农少女》　 358

概述　 361

第八章 美洲艺术　 362

游牧社会的艺术　 364

早期文明　 368

两种世界的碰撞　 371

早期美洲黑人的艺术体验　 375

非洲遗产　 375

哈莱姆复兴　 378

崇奉大地　 379

三位风景画家：科尔、霍麦、奥基夫　 380

“七人集团”及加拿大风景画　 382

作为社会批评家的艺术家　 386

墨西哥壁画　 386

美国纪实摄影　 389

概述　 391

第九章 20世纪艺术　 392

作为一种观念的平面　 394

立体主义　 396

未来主义　 401

作为观念的拼贴画　 403

反思另一个旧观念　 405

达达派及其传统　 406

阿尔普和恩斯特　 408

开启无意识之门：超现实主义及其传统　 410

超现实主义绘画　 411

超现实主义雕塑　 414

探索更为纯粹的艺术　 415

抽象艺术　 416

建筑中的现代艺术　 420

F·莱特的有机建筑理论　 420

风格主义的建筑　 422

包豪斯　 423

国际主义风格　 424

先锋派在美国　 425

抽象表现主义　 426

M．罗斯科和B．纽曼　 432

极少主义的出现　 433

一个时代的终结　 438

概述　 438

第十章 当代艺术　 440

前言：现代艺术的讽刺和衰落　 442

杜尚的教训　 445

劳申堡和约翰斯　 447

波普艺术的审美倾向：利希滕斯坦和沃霍尔　 448

波普之后的艺术：一些思考　 451

拓展的领域：概念艺术　 452

行为艺术和电视艺术　 453

后现代主义的兴起　 457

新建筑　 457

新的表现主义和形象的回归　 459

挪借的艺术　 463

组装艺术　 465

女性艺术和女性主义批评　 467

一堂历史课　 467

第一代女性主义艺术和艺术批评　 471

第二代　 473

种族特征和修正论　 475

非裔美国人社会的艺术及批评　 477

关于公共基金和审查制度的一些狭隘思想　 481

结论　 484

附录：术语　 486

查看更多关于基西克艺术史的内容