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外国电影理论演进的轨迹（代序） 李恒基 杨远婴 3

上编 3

一、于果·明斯特伯格 3

电影心理学 5

二、巴拉兹·贝拉 25

可见的人类 28

创造性的摄影机 33

三、法国印象派——先锋派电影思潮 39

电影不是戏剧 43

上镜头性 52

论电影节奏 62

画面的时代来到了 67

电影的本质 73

电影——视觉的艺术 79

四、俄国形式主义理论 85

电影修辞问题 89

电影衰落了吗？ 114

五、爱森斯坦 122

吸引力蒙太奇 126

在单镜头画面之外 136

垂直蒙太奇 154

六、齐加·维尔托夫 189

电影眼睛人：一场革命 191

带电影摄影机的人 197

从电影眼晴到无线电眼睛 199

七、鲁道夫·爱因汉姆 206

电影（修正稿） 208

八、约翰·格里厄逊 226

纪录片的首要原则 228

九、安德烈·巴赞 238

摄影影像的本体论 244

电影语言的演进 252

十、齐格弗里德·克拉考尔 268

电影，人民深层倾向的反映 270

《电影的本性》自序 277

十一、让·米特里 281

影像作为符号 283

蒙太奇形式概论 302

附录1 电影中的风格和媒介 331

附录2 语法模式、语言学模式及电影语言的研究 351

下编 375

一、符号学电影理论 375

电影符号学的若干问题 378

电影语言的符号学研究：我们离真正格式化的可能性有多远？ 395

诗的电影 408

电影符码的分节 428

不可企及的本文 450

二、精神分析学电影理论 460

精神分析与电影：想象的表述 463

基本电影机器的意识形态效果 482

三、叙事学电影理论 498

电影话语与叙事：两种考察陈述问题的方式 500

电影的叙事手段 511

现代电影与叙事性 522

四、女权主义电影批评 560

视觉快感和叙事性电影 562

母亲行为、女权主义和再现 576

五、意识形态批评与电影 613

意识形态和意识形态国家机器 616

约翰·福特的《少年林肯》 665

新殖民主义与暴力压迫——视听宣传中的辩证唯物主义 717

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