历代书法名家谈 书法妙论与赏析PDF格式文档图书下载

书法之本质 3

书为心画 3

书法艺术美的基础是自然 3

书法中须化入某种形态 4

书法的笔画是划分界限 5

书法是人与自然的直接统一 6

书法是一种豁达大度 7

书法有无声之音 7

书法是最简练的艺术 8

书法横竖都成意象 9

书法是得意而忘像 9

书法是世间万物的造化 10

书法中的字要像活生生的人一样 11

书法漾溢时代气息 11

书法与人的本性自然规律相通 12

书法是表现着“自我”的高层次艺术 12

书法是展现人生追求的艺术 13

书法是对自然的一种创造 13

书法是一种造型艺术 14

书法是最能够表现个性的美术 15

书法可当图案画来看待 15

书法是特种艺术 16

书法是最高艺术 17

书法是纯美术 18

书法是表达民族美感的工具 19

书法是一种节奏艺术 19

书法是因情而生字 20

书法是要强调出那要紧的线 22

书法是一门姊妹艺术 23

书法可以表现性格和情趣 23

书法几同金石之声 24

书法之美是造型运动的美 25

书法是国宝家珍 25

书法之功能 29

书法能够陶冶心灵 29

书法让人喜而不厌 29

书法自是人生一乐 30

书法远胜打麻将 31

书法可为妙文增辉 32

读书人以善书法为荣 33

书法有如美食良药 34

书法可以玩世而流名 34

书法可以自娱 35

作书能养气助气 36

书法是一种特健药 37

书法可用以自遣自娱 37

书法可表达民族美感 38

作书可以写景寄情绘音 39

书法可以终身向往 39

书法能进入“乐而不淫、哀而不伤”的境界 40

书体与流变 45

秦书八体 45

章草产生于汉代 46

爻画是书法的雏形 47

书体有十种源流 48

草书楷书的不同在于笔势 49

今草起于晋代 50

用笔也有源流 50

行书的流变 51

名师高足代代相传 52

学书要通大篆 54

书法应追求遒媚 55

学书要各体兼备 56

唐代书法瘦变肥肥变瘦 57

碑与帖不能混淆 57

真草都用“盘纡” 58

书法艺术具有时代风格 59

书法分北派南派 61

甲骨文中有笔法 62

文字造型源于物象 62

书法要不断从民间吸取新鲜血液 63

古老的书体仍有生命力 64

书法从象形发展到谐声 65

学书之途径 69

学书须“画地画被” 69

学书最怕心力懈怠 70

学书应该自卑 70

学书要终生攻之 71

学书要在功夫上见高低 72

学书非天成 73

学书应“笔秃千管” 73

学书以取神气为佳 74

学书要日日动笔 75

学书须得趣 76

学书得力于学力 77

学书要有功夫 78

学书忌畏忌怠 79

学书须到愁惨处 79

学书入神品位要高 80

学书要追摹不停 81

学书要有英雄胆略 82

学书不可伪装 82

学书全靠自己研求 83

学书要数过困境 84

学写字先学执笔 85

初学先写大字 86

始学不可尽其形势 86

攻书五步曲 87

初学要先立筋骨 88

学书八环节 89

学书要会观察大自然 90

学书要懂得一个“溢”字 91

学书贵在得妙趣 91

学书要正草兼备 92

学书须看古人真迹 93

学书无非是掌握“两条” 94

学书有三戒 95

学书功夫分三段 95

学书不能依傍时人 96

学书当学用墨用笔之妙 97

学书要知“墨道之最” 98

学书要明“第一义” 99

学书要备“六要” 100

学书须“三明” 101

学书须分门别户 102

学书不能认定一人一帖 103

学书可从篆书入手 104

学书要有笔而少墨 105

学书不必受一家一派所限 106

学书要求内劲外秀 107

学书要遍学百家 107

学书最好能在墙壁上书写 108

临摹要熟视古人书 109

要分清临摹之别 110

临摹之前要朝夕观看字帖 111

临书要努力得精神 112

临摹要会群妙于一心 113

学书须背帖 114

临帖要先了解作书人性情 114

临摹要遍仿各家 115

看帖临帖两者不可偏废 116

学书不可只求形似 117

临摹“五点论” 118

对临不如背临 119

临摹贵在心摹手追 120

临摹不是摹古 121

临摹最好三套功夫并用 122

书法之技法 125

一、执笔 125

执笔要尽全身之力 125

执笔在于便稳 126

执笔贵在用意精至 127

涩快轻重要配合运用 128

运笔“八字真言” 129

执笔歌 130

运笔须通身协调运动 131

执笔当用“五字法” 131

写小字最好也悬肘 133

执笔松紧要恰到好处 133

点画要有立体感 134

执笔应懂拨镫法 135

二、运笔 136

运笔要富于变化 136

运笔“三要” 136

运笔要迟速得宜 137

运笔当如画沙印泥 138

点画之间变化多 139

用笔之力不在力 139

落笔时要凌空起步 140

运笔可在空中练 141

运笔不须笔笔中锋 142

运笔不能随意 142

运笔应懂蹲锋入纸 143

运笔以方圆为主 144

笔毫动作就像双脚行走 144

运笔要逆入平出 145

用笔须辨方圆轻重 146

用笔要富于变化 147

用笔的精粹 148

用笔当刚柔相济 149

三、结体 146

作书不能“状如算子” 149

疏密长短怎相宜 151

布白三步曲 151

结体技巧 152

结体“四难” 154

真书莫以平正为善 154

结体因时相传 155

要从“黑白”两处求法度 156

实处之妙生于虚处 156

中宫统领八宫 157

下笔要会许多变化 158

“不稳”自有高境界 159

胸有全纸目无全字 159

无字之处也有字 160

无墨处也能造妙境 161

怎么避免“状如算子” 162

字形要出人意料 163

书法之创作 167

一、怎样胸有全局 167

作书前要默坐静思 167

作书时要心正气和 168

作书时须知“乖合论” 168

作书当求与众不同 169

作书前要胸有全局 170

作书不可偏废九生法 171

作书大病是轻佻 172

作书须知十戒 173

作书要善用万物 174

作书前要定志养气 174

作书要做到三要 175

作书要自然进入佳境 176

作书要草意笔法兼收 177

作书应求草率 177

作书不必十分到家 178

作书要动静相治 179

作书应心空笔脱 180

作书须迟速互救 181

作书莫忘法度气魄 181

作草书要气足形完 182

作书要待有兴时 183

作书先使头脑中有一无形格式 184

作书不能随人意 184

作书要会“触电” 185

二、怎样寄寓性情 186

作书要先散怀抱 186

作书要以神采为上 186

作书要明各体特点 187

作书应筋多肉少 188

作书要胸中有个天大字 189

作书要有神气骨肉血 190

作书要稳险老润 190

作书应有筋骨血肉 191

作书要中沉外丽 192

作书要“瘦而腴”、“肥而秀” 193

作书务求沉着痛快 194

作书须刚柔相济 194

作书应宁丑勿媚 195

作书要明了各种笔画的作用 196

作书应如云水树石 197

作书要重筋节 197

作书宁瘦勿肥 198

学书当从形质始 199

作书要有表现筋骨血肉的技法 199

作书七要 200

三、怎样出神取韵 202

作书以出神为上 202

作书以韵为主 203

作书求风神“八须” 203

作书要兼有沉着痛快 204

作书要悟入 205

作书要有一派天机 206

作书不可有霸气 206

作书要有高韵深情坚质浩气 207

作书要入“我神” 208

作书要会枯中取韵 208

作书有韵要去“五病” 209

作书成家“三要素” 210

四、怎样继承创新 210

作书要突出“我”字 210

作书“似”则俗 211

作书要会变体 212

作书要自出新意 213

作书要总而成之 213

作书不能泥古 214

作草书要不忘合于法度 215

作书要使胸中纵横有像 215

作书要撷取诸家法意 216

作书要能出帖 217

作书要实出己意 217

作书要从平正中创出新意 218

作书须处处有我 219

作书要“积千家米煮成一锅饭” 220

作书要从“无我”到“有我” 221

作书不能尽信法 221

作书关键在于用笔 222

作书要学碑帖中的模糊处 223

作书要先读千碑 224

作书创新不是乱涂 225

作书不能过早强调个人风格 225

品评与欣赏 229

书法多力丰筋为好 229

欣赏书法要反复观看 229

书法佳作并不美观 230

书作可分五个等级 231

鉴赏书法要会书法 232

笔意“四贵四不贵” 233

板桥为何爱学且园书法 233

书法佳作离不开“深沉” 235

欣赏书法看“十美” 235

欣赏书法是“静变动” 236

欣赏书法要有一定的修养 237

欣赏书法有六条标准 238

书法佳作是一股“生命之流” 239

书法欣赏有几项原则 239

欣赏书法名作要进行艺术再创造 240

品评书法要寻找各种感觉 241

好书法使人不觉其好 242

书品与人品 245

贤人的书作才能流传 245

品评书作要看人品 246

书作可辨人的邪正 246

学书要胸有道义 248

人品关系到书品 249

人品高书品才能高 250

人正则书正 250

要依靠修养去领悟书法本质 251

学书要重品节 252

学书首先要立品 253

学书要甘于淡泊 254

书法要体现人格 255

学书不能追名 256

书法何以柔媚 256

书艺与修养 261

学书要向万事万物学习 261

书法重在抒发内心情感 262

学书要技道俱进 263

学书要多读书 264

学书要知力并进 264

书法与人的学识气质直接相连 265

学书要搞通书法的意趣 266

学书要善于触类旁通 267

学书要先做学问 268

写字何以剑拔弩张 268

学书“功夫在书外” 269

名家与评说 273

一、王羲之 273

羲之可与钟、张比 273

羲之书作为上之上 274

王羲之古今一人 274

羲之作草如真、作真如草 275

右军书：力屈万夫、韵高千古 275

右军手迹临摹多 275

二、王献之 277

献之书法多媚趣 277

献之绝笔章草胜父亲 277

献之草书胜羲之 278

献之行草古今独绝 278

献之草书入神品 279

献之开尚奇之门 280

三、欧阳询 280

欧体险劲超过王羲之 280

欧阳询八体尽能 281

欧体体方而笔圆 282

欧体清劲秀健 282

欧体世上最流行 283

学欧容易入门 283

四、虞世南 284

虞书神态气韵如献之 284

虞书得智永笔法 285

虞书过于纯熟 286

虞书承前启后 286

虞书可与二王并肩 287

虞书内含筋骨 287

五、褚遂良 288

褚书美若婵娟 288

褚书采用多种笔法 289

褚书瘦硬通神 289

褚遂良把笔提空 290

褚书如鹤游鸿戏 291

六、孙过庭 291

孙过庭博学多才 291

孙过庭得意之作不减二王 292

孙过庭《书谱》是草书至宝 293

七、李邕 294

李邕是书中仙手 294

李书不像乍富小民 294

李邕行书如大象奔跑 295

李书对后世影响很大 296

李邕点画如抛砖落地 297

八、张旭 298

张旭草书狂怪而入规矩 298

张旭狂字来自狂态 299

张旭楷书也擅长 300

张旭草书肥劲精绝 300

张旭颠又不颠 301

张旭不是“书工” 302

九、颜真卿 303

颜真卿得张旭笔法真传 303

颜书如忠臣烈士 304

颜书雄视千古 304

颜书纵横有像 305

颜书法外求法 306

颜书为“恶札”之祖 307

颜书不清畅 307

十、怀素 308

怀素草书天下独步 308

怀素作书如闪电 309

怀素以狂继承颠 310

怀素醉时作草书 311

怀素观云悟笔意 312

十一、柳公权 313

柳公权从学王入手 313

柳书学颜又变颜 314

柳书瘦而不露骨 314

柳字横竖同重 315

柳书便于初学 316

十二、杨凝式 317

杨凝式为颜书以后第一人 317

杨凝式为书中豪杰 317

杨凝式号“杨风子” 318

杨书把真草笔法融会一起 319

杨凝式行草第一手 320

十二、蔡襄 321

蔡襄当为一代主盟 321

蔡襄创立“散草” 322

蔡书誉为本朝第一 322

蔡书各体都精妙 323

蔡书最为平易 324

十三、苏轼 325

东坡终生喜爱书法 325

东坡当为宋朝第一善书 325

东坡书法充满书卷气 326

东坡书法寄妙理 327

东坡中年晚年书风大异 328

东坡字肥而不俗 329

十四、黄庭坚 330

黄庭坚以势运腕 330

黄庭坚观荡浆悟用笔 331

黄庭坚变体自成一家 332

黄字多“战掣笔” 333

黄字清癯雅脱 333

十五、米芾 334

米芾书法风樯阵马 334

米芾集古自成家 335

米芾运笔如跳丸舞器 336

米芾写字如画竹 337

米字并非不可学 338

十六、赵孟頫 339

赵字为当代第一 339

赵字各体都有渊源 340

赵字各体都有师承 340

赵书远接右军 341

赵书领一代风骚 342

十七、董其昌 343

董书多率意 343

董其昌为一大宗师 344

董书神气寒俭 345

董书明朝第一 345

笔墨与纸张 349

纸笔要强弱不等 349

好笔具备“四德” 349

用墨要看书体 350

笔锋要长劲而圆 351

书写关键在于纸笔调和 351

退笔也能写出好作品 352

初学书法要用好纸次笔 353

写字技巧用墨第一 353

硬笔软笔用法不同 354

小字墨宜浓 354

用墨要干湿互用 355

怎么检查用笔与墨气 356

笔墨怎样才能淋漓 357

论书法要先讲用笔 357

什么样的墨汁才算好 358

毛笔宣纸最便于书法创作 359

笔不同功能就不同 359

字体与笔的硬软有关 360

用笔“三步曲” 361

书写要注重墨色 361

墨的黑色多种多样 362

选笔选墨的依据是书体 362

术语与典故 367

一、笔意 367

布棋布算 367

枯骨断柴 367

墨猪肉鸭 368

八病 368

野狐 368

字匠 369

字格 369

四贤 373

逸锋 373

变法 373

书品 374

流便 375

生熟 375

铁画银钩 375

银钩虿尾 376

壁坼 376

折钗股 376

屋漏痕 377

画沙印泥 377

握拳透爪 378

沉著痛快 378

乖合 378

正奇 379

笔断意连 379

意在笔前 380

心相 380

形质性情 380

内气外气 381

神化 381

性灵 381

风神 382

精气神 382

笔意 383

二、笔势 383

缓前急后 383

八面 383

九宫 384

计白当黑 385

分行布白 385

章法 385

间架结构 386

横鳞竖勒 386

永字八法 387

笔阵图 388

空中摇笔 389

取势 389

笔势 389

三、笔法 390

墨法 390

无垂不缩无往不收 391

丝牵 391

搭锋 391

换笔心 392

万毫齐力 392

毫铺纸上 392

藏头护尾 393

逆入平出 393

运笔法 393

疾涩 394

肥瘦 395

筋骨血肉 395

方圆 395

擒纵 396

虚实 396

曲直 397

迟急 397

笔锋 397

笔力 398

执使转用 398

笔法十门 399

笔法 400

书道 400

书法 401

四、典故 401

信速不及草书 401

放生求书 402

书扇偿负 402

美人呵笔 403

夏云奇峰 403

舞剑得神 404

萧翼窃书 404

笼鹅 405

墨禅 406

题咏题名 406

书无百日工 407

匆匆不及草书 407

九生法 408

笔法传授 409

五、书体 409

书体 409

正体 410

草体 410

三元八会 群芳飞天 410

篆书 411

石鼓文 411

隶书 412

真书 412

楷书 413

草书 413

行书 414

杂体 415

六分半书 416

钢笔书 416

碑帖与名迹 421

一、古文籀篆 421

群星丽天“甲骨文” 421

结体高古《散氏盘》 423

字字珠玑《石鼓文》 424

无上神品《琅琊台》 426

方笔始祖《秦诏版》 428

稀世鸿宝《少室铭》 429

非篆非隶《三公山》 431

风流绝伦《三坟记》 433

直接二李《六屏条》 434

气势豪逸《天帱联》 436

二、古隶及隶书 438

古隶代表《裴岑纪功碑》 438

开张峻爽《石门颂》 439

方整尔雅《张迁碑》 441

飘逸飞荡《孔庙碑》 442

匀整秀劲《乙瑛碑》 444

丰腴雄伟《鲁峻碑》 445

方严凝重《西狭颂》 447

篆情隶意《杂志轴》 448

秀逸疏朗《七言联》 450

三、楷书 452

古雅有余《宣示表》 452

众美兼备《曹娥碑》 454

正书第一《乐毅论》 456

风神秀逸《洛神赋》 458

雄强茂美《龙颜碑》 460

婉丽虚和《刁遵志》 462

飞逸奇浑《石门铭》 463

疏朗丰伟《瘗鹤铭》 465

奇古高美《灵庙碑》 467

遒劲奇伟《郑文公》 468

潇洒古谈《张猛龙》 471

超然浑厚《金刚经》 471

隋碑第一《龙藏寺》 474

遒劲婉润《醴泉铭》 476

含蓄生动《庙堂碑》 478

典雅纤细《圣教序》 479

颜体典型《麻姑坛》 482

柳体杰作《玄秘塔》 483

小楷高峰《汉汲黯传》 485

学碑台阶《赠郑庵》 487

四、行书草书 489

草书冠军《冠军帖》 489

登峰造极《月仪帖》 490

天下第一行书《兰亭序》 492

法书第一《鸭头丸》 494

八面威风《千字文》 497

流秀遒美《枯树赋》 498

独标古劲《论座帖》 500

下第二行书《祭侄稿》 502

草书入门之径《书谱》 504

豪放杰作《云麾碑》 506

狂草经典《肚痛帖》 508

奥妙绝伦《自叙帖》 510

尚意经典《寒食帖》 512

清癯雅脱《松风阁》 514

秀杰痛快《蜀素帖》 516

灵秀绰约《十三跋》 518

奇峰乍起《赤壁赋》 519

苍润有致《五言轴》 522

字拙毋巧《传镫诗》 524

乱石铺街《自叙轴》 526

援篆入行《七言联》 528

魏碑行书《梅花庵》 530

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