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1 新技术革命的艺术产物——电影 1

1.1 艺术家族中最年轻的成员 1

1.2 “国粹”与“舶来品” 2

1.3 电影童年时代的巨人们 6

1.4 如果没有爱迪生 7

1.5 卢米埃尔兄弟的功绩 9

1.6 电影与戏剧的嫁接者——梅里爱 11

1.7 斯密士和格里菲斯 14

1.8 苏联影坛三杰 19

1.9 中国电影的崛起 23

2 一个在地球村游荡的幽灵——电视 31

2.1 后来居上，捷足先登 31

2.2 一让再让的姐姐和得寸进尺的妹妹 34

2.3 在艰难中成长的中国电视 36

2.4 电视家族中的各房子孙 38

2.5 一场“电视算不算艺术”的论争 42

3 从蒙太奇的凯旋门内走出来——电影艺术的特征 47

3.1 没有综合便没有电影 48

3.2 “逼真！逼真！！逼真！！！” 52

3.3 百闻不如一见 56

3.4 蒙太奇效应 62

4 流动的空间和形象的时间——电视艺术的特征 66

4.1 三十而立 66

4.2 新闻圈里的艺术板块 76

4.3 昔日王谢堂前燕，飞入寻常百姓家 78

4.4 你中有我，我中有你 81

4.5 给文学插上翅膀 83

4.6 亲切·舒适·方便 86

5 爸爸妈妈和舅舅——电影、话剧、广播和电视剧的关系 88

5.1 寻根问祖定血缘 88

5.2 时间与空间的角逐 92

5.3 由“热媒介”与“凉媒介”谈起 94

5.4 “沉默是黄金”和“沉默是自杀” 96

5.5 共时性传播与次第性传播 98

6 在探索中前进，在前进中探索 100

6.1 格伦费南村敲响的警钟 100

6.2 第五代导演与新潮电影 102

6.3 “军旗”和“影片前的影片” 104

6.4 中国电影的危机与生机 110

6.5 握手言欢，共存共荣 115

6.6 第六代导演任重道远 117

6.7 中国当代电影的前三后四 120

6.8 中国电视剧的困境与希望 124

6.9 迅速崛起的中国美术片 127

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