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原序 1

推荐序 5

译序 9

Ⅰ.个人旅程 1

从体育到戏剧 3

义大利的探险旅程 6

重返巴黎！ 9

一个永远在变动中的学校 11

属于我们的空间 13

学校的旅程 18

迈向一个年轻的创作剧场 20

对永恒事物的追寻 26

Ⅱ.这个世界与它的运动 31

一页白纸 33

1.即兴练习 35

语言出现之前的沉默 35

情境重构与表演 35

关于表演的结构 40

中性面具 45

中性 45

元素旅程 51

成为大自然 53

戏剧转化 55

通往艺术的方法 58

人类共通的诗意本质 58

彩虹的颜色 59

文字的身体 62

音乐作为我们的搭档 65

面具与面具的反向操作 69

表演层次 69

进入造型 74

角色 79

状态，情绪，感觉 79

地点与环境 81

风格的约束 84

2.动作的技巧 86

肢体与声音的准备 86

给予动作意义 86

戏剧式特技体操 91

身体的极限 91

动作分析 93

从日常生活动作出发 93

如何引发姿态的产生 98

寻找肢体动作的结构与协调 100

大自然动态之分析 105

动物研究 112

动作的法则 114

学生的剧场 118

独立创作课与田野调查 118

Ⅲ.通往创作的道路 123

戏剧地理学 125

1.手势动作的语言 129

从哑剧到图像默剧 129

2.主要的戏剧版图 135

情节剧 135

伟大的情操 135

义大利即兴喜剧 140

人性喜剧 140

剧目大纲以及表演策略 145

丑角 152

神秘剧，怪诞剧，奇幻剧 152

异质的身体 158

悲剧 164

歌队与英雄 164

舞台平衡 171

文本的必要性 177

小丑 189

寻找属于自己的小丑 189

滑稽剧，荒谬剧，综艺喜剧 198

3.动作研究室 202

Ⅳ.新的气象 207

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