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在文化、历史与生命的律动中阐释美--代前言 1

(1) 与文化接轨 2

(2) 作历史的还原 4

(3) 接活生命之源 6

上卷 11

一、中国音乐的美学特征 11

1. 精神特征：旨在自得 12

(1) 文化心理：重生命享受 12

(2) 功能：重自娱 16

(3) 旨趣：重情味 20

(4) 标准：重雅俗之分 25

2. 形式特征：妙在简朴 30

(1) 乐音构造：声腔性 31

(2) 调式体系：五声性 34

(3) 织体思维：横线性 39

(4) 节奏安排：非均分性 44

3. 音色特征：贵在本真 48

(1) 音质：近人声 48

(2) 音形：求个性 51

(3) 材料：尚自然 54

4. 美感特征：味在曲外 58

(1) 日神、酒神和月神 58

(2) 追魂击魄的幽深 62

(3) 荡胸涤腑的空灵 65

(4) 迷思乱意的余韵 68

二、中国乐器的音色内涵 72

1. 敲击乐器：节奏的奠定 74

(1) 商周精神：贵族气派 74

(2) 鼓：大将军的号令 77

(3) 编钟：王公贵族的声气 79

(4) 编馨：大家闺秀的风韵 82

2. 吹管乐器：旋律的开发 86

(1) 汉晋风度：世俗情调 86

(2) 埙：巫术里的悲鸣 89

(3) 箫：书斋里的吟诵 91

(4) 笛：旷野里的歌唱 93

(5) 管：场院里的哀欢 96

(6) 笙：乐队里的溶剂 98

3. 弹拨乐器：色彩的铺饰 101

(1) 盛唐气象：都市风采 101

(2) 琴：老者的苍凉 104

(3) 瑟：壮士的深挚 108

(4) 筝：青年的爽利 110

(5) 三弦：骑手的放达 113

(6) 阮：文人的温厚 115

(7) 琵琶：小家碧玉的絮语 118

4. 拉弦乐器：韵律的深化 123

(1) 明清意趣：地方风味 123

(2) 二胡：南国的温婉缠绵 128

(3) 京胡：北方的高亢激越 132

(4) 板胡：西部的嘹亮阔远 135

(5) 坠胡：中原的粗犷热烈 138

三、中国乐韵的结构生成 141

1. 韵在中国艺术中的地位 141

2. 韵的生成 147

(1) “韵”是什么？ 147

(2) 由“味”到“韵” 150

(3) 由“气”到“韵” 155

(4) 由“声”到“韵” 160

3. 韵的空间形态 163

(1) 静 163

(2) 虚 166

(3) 淡 170

(4) 远 174

4. 韵的时间形态 178

(1) 游 178

(2) 圆 181

(3) 转与折 187

下卷 193

四、消魂化魄之“境” 193

1. 月下之景 193

(1) 《春江花月夜》：典丽的园林 196

(2) 《月儿高》：素雅的水墨 200

(3) 《霓裳曲》：柔曼的唐舞 205

(4) 《彩云追月》：透明的水彩 207

2. 山水之音 210

(1) 《流水》：苍劲与沉郁 212

(2) 《潇湘水云》：深阔与渺远 216

(3) 《汇流》：轻盈与跳荡 221

(4) 《幽谷清风》：空劲与舒畅 223

3. 渔樵之乐 227

(1) 《醉渔唱晚》：放达的美 228

(2) 《渔樵问答》：飘逸的美 232

(3) 《渔舟唱晚》：回旋的美 236

(4) 《渔歌》与《樵歌》：疏朗的美 239

五、刻骨铭心之“情” 243

1. 思念之情 243

(1) 《塞上曲》：写犹疑之态 244

(2) 《阳关三叠》：写深挚之情 248

(3) 《忆故人》：写翻滚之绪 251

(4) 《怀乡行》：写低回之思 253

(5) 《远方的思念》：写悠远之情 256

2. 哀怨之情 259

(1) 《长门怨》：叙悲苦之心 261

(2) 《病中吟》：发勃郁之思 264

(3) 《二泉映月》：作哀婉之叹 267

(4) 《大浪淘沙》：发不平之问 272

(5) 《江河水》：为呜咽之诉 275

3. 虔诚之情 279

(1) 《祭》：颠狂的膜拜 281

(2) 《宝诰》：深挚的渴念 284

(3) 《禅》：洒脱的胸襟 287

六、摹神状貌之“味” 290

1. 传花木之精神 290

(1) 《梅花三弄》：写清纯之质 292

(2) 《佩兰》：显和雅之韵 297

(3) 《雨中链》：描婀娜之姿 300

(4) 《听松》：造劲拔之势 302

2. 拟禽鸟之声态 306

(1) 《海青拿天鹅》：写骠悍之势 306

(2) 《平沙落雁》：写容与之态 309

(3) 《空山鸟语》：写清新之境 313

(4) 《鹧鸪飞》：写翻飞之趣 316

3. 写人事之氛蕴 319

(1) 《酒狂》：以简笔画醉态 319

(2) 《十面埋伏》：以工笔写战事 323

(3) 《秦王破阵乐》：以泼墨造气势 327

附录1 332

中西艺术功能张力之比较 332

(1) 纪念性与娱乐性 333

(2) 就纪念性言 335

(3) 就娱乐性言 337

附录2 340

趋于意义状态与趋于生命状态 340

(1) 趋于意义状态和趋于生命状态 341

(2) 就意义状态言 345

(3) 就生命状态言 350

主要参考文献 355

后记 357

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