中国书法风格史PDF格式文档图书下载

导论 1

第一节 汉字的实用性与书法的艺术性 2

第二节 书法风格的基本构成因素 6

一.特定的功用目的及其相应的格式 6

二.工具与材料 7

三.形式表现技巧 8

四.个性气质与审美趣尚 8

第三节 中国书法风格史的基本特征 11

一.一大分界 11

二.金石气与书卷气 12

三.着意型与随意型 15

第四节 关于本书的体例与学术研究的基本立场 19

卷上 书体演变期 23

第一章 总论 23

第一节 书体演变的依据与书体风格 24

一.便捷与贯气 24

二.新体--正体--古体 24

三.手写体墨迹与刻铸铭文两大系统 25

第二节 诸书体风格所依据的三大贯气形式 27

一.内向贯气形式 28

二.内向贯气向外向贯气的过渡形式 29

三.外向贯气形式 30

第三节 书体风格与个人风格、地域风格、时代风格的关系 32

第二章 篆书时代的书法风格 35

第一节 概说 35

第二节 商至西周的书法风格 39

一.泼辣浑朴的单节奏--说殷商硃书、墨书 39

二.打折扣的再现--说商至西周早期金文 42

三.平直劲挺，入骨三分--说甲骨文 45

四.自成风范--说西周中晚期金文 49

第三节 春秋战国的书法风格 54

一.科斗风神--说春秋战国的手写体墨迹 54

二.端庄雅丽--春秋战国刻铸铭文书法风格之一 56

三.洒脱超逸--春秋战国刻铸铭文书法风格之二 60

四.巧饰斑斓--春秋战国刻铸铭文书法风格之三 62

五.隶体童颜--战国青川木牍的书法风格 64

第四节 秦代的书法风格 66

一.欲纵还敛的古隶风采--说睡虎地秦简 66

二.正襟危坐的天子风度--说秦刻石小篆 68

三.随意天成的意外之美---说权量诏铭 69

第三章 隶书时代的书法风格 71

第一节 概说 71

第二节 以简帛为中心的手写体世界 74

一.古意新法--说西汉早期简帛隶书 74

二.隶体典范--说《定县汉简》与《武威仪礼简》 76

三.破法生法的草隶世界 77

四.章草风流--兼议张芝草书 81

第三节 两汉刻铭隶书 84

一.西汉刻铭隶书风格说 84

二.汉碑隶书风格大观 86

第四节 汉篆风格说 95

一.西汉篆书新格 95

二.东汉碑刻篆书 98

第五节 篆、隶别调 104

一.铜镜铭文 104

二.砖铭 107

三.瓦当书法的境界 111

第四章 草、行、真书形成期的书法风格 118

第一节 概说 118

第二节 早期真书的体兴趣 121

一.质朴的钟繇体势 121

二.吴碑真书的风格史意义 124

第三节 草书的法度与情境 125

一.章草规范--说传吴皇象书《急就章》 125

二.圆浑洒脱的《咸宁四年吕氏砖》 127

三.神朗韵清的《平复帖》 129

第四节 魏晋简牍纸书风格谈 131

一.大刀阔斧、雄强无二的《天发神识碑》 135

第五节 篆、隶的新境界 135

二.《黄初残石》与《左棻墓志》 136

三.砖文书风谈 138

卷下 个性风格翻新期 147

第五章 总论 147

第一节 外向贯气形式的双重优越性与东晋以后的书风演进 147

第二节 今体书的两大笔势系统 153

一.两大笔势类型形成的历史的依据 153

二.两大笔势类型的构成特征 155

三.两大笔势系统 157

第三节 魏晋以后士大夫文人对个性风格的自觉 163

第四节 古典主义、浪漫主义与风格史的演进 170

第六章 雅逸之韵致 175

第一节 诗文、绘书新风与王书新体 175

第二节 恬静坦然的大王气度 179

一.王羲之其人及其书美境界 179

二.王羲之的真书 184

三.王羲之的行书 186

四.王羲之的草书 189

第三节 洒脱英迈的小王风采 191

一.王献之的新贡献及其书美特色 191

二.王献之的真书 195

三.王献之的行、草书 196

一.王氏家风评析 197

第四节 王氏家风与东晋南朝书风 197

二.过渡体---钟系旧体--王系新体 201

三.东晋南朝刻铭书法风格要说 203

第七章 绚丽多彩的北朝书风 209

第一节 北朝刻石兴盛的原因 209

第二节 北朝刻石的书美特征及其形成要因 214

一.质朴美的形式表现基因--钟书笔势类型的大发挥 214

二.纯朴的审美意识与书、刻技艺 218

三.北碑书风的两大基本类型--着意与随意 222

第三节 北碑书风的地域性与时代性 223

第四节 北朝刻石的六大风格 229

一.端庄娴雅 230

二.方正朴实 232

三.奇逸洒脱 234

四.巧丽遒健 235

五.率朴酣畅 237

六.雄浑博大 238

第八章 写经体说 248

第一节 写经体的形成 248

第二节 写经体的书美特征 252

第三节 写经体的代表作品 256

第一节 唐风的前奏--隋书的立法意向与智永的意义 261

第九章 王法与唐风 261

第二节 以二王为基的风格创造是唐代书法的总体精神 267

第三节 王法向唐法的转变 275

一.欧、虞、褚、李的“现身说法” 275

二.北海如象 281

三.唐法的典型--颜体与柳体 285

第四节 唐风的另一面--“情”的渲泄 290

一.颠张醉素的狂草气象 290

二.李白、颜、柳的行书风采 301

三.杨风子的真意草情 305

第一节 禅意·书趣·书情 309

第十章 “尚意”书风的内涵与表现 309

第二节 宋代尚意书风的前期景色 319

第三节 尚意书风的奇异景观 325

一.“石压蛤蟆”与“树梢挂蛇” 325

二.刷字意趣 335

三.赵佶与蔡京 339

第四节 尚意书风落潮期的风格倾向 344

第五节 拟古主义的典型--蔡襄 350

第十一章 复古与变古 355

第一节 元人“复古”的双重历史意义 355

第二节 元人章草及其变体的新创意 363

第三节 以逸士为代表的个性主义书家 369

第四节 明心见性的宋元禅僧书风 375

第十二章 浪漫主义峰巅的形成及其时代风采 392

第一节 明代前期的拟古风与中期以后浪漫主义的崛起 392

第二节 明代中期的代表书家及其风格 401

一.明代中期的浪漫主义代表书家 402

二.明代中期的折中型代表书家 411

第三节 浪漫主义大潮中的五光十色 415

一.蓬头乱服的徐青藤 416

二.侧锋疾掃的张瑞图 421

三.生拗横肆的黄道周 423

四.凝涩激越的倪元璐 425

五.雄畅奇肆的王觉斯 426

六.清峻悠游的陈洪绶 431

七.陈芹与孙慎行的新调 432

第四节 明代古典主义书法的两个典型 435

一.文征明 435

二.董其昌 438

第五节 浪漫主义书风的最后几点奇光 444

一.游戏般缠绵的傅青主 444

二.烟雾迷蒙的垢道人 446

三.许友的意外之趣 447

四.奇异壮伟的八大山人 448

五.石涛和尚的山野清气 452

第一节 碑学书风的历史意义 455

第十三章 碑学书风--传统书法的新生面 455

第二节 篆、隶先行的早期碑学书风 464

一.郑簋 466

二.扬州八怪 468

三.邓石如 479

第三节 碑学盛期的风格表现 485

一.龚晴皋 486

二.伊秉绶 487

三.陈鸿寿 491

四.吴熙载 493

五.何绍基 494

六.杨岘 499

七.俞樾 500

八.张裕钊 501

九.赵之谦 504

第四节 碑学书风的后劲与潮流转向 508

一.杨守敬 511

二.康有为 512

三.李瑞清 514

四.沈曾植 516

五.吴昌硕 518

后记 523

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