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绪论 1

中国音乐美学史的对象 2

中国音乐美学史的分期 5

中国音乐美学史中的儒道两家思想 9

中国音乐美学史中的几个问题 11

中国中代音乐美学思想的特征 18

研究古代音乐美学思想与建立现代音乐美学体系的关系 25

第一编 萌芽时期 31

第一章 孔子前的音乐美学思想 33

第一节 概述 33

第二节 虢文公等人的音乐美学思想 35

第三节 几对审美范畴 56

第四节 结语 66

第二编 百家争鸣时期 77

第二章 概述 79

第三章 孔子的音乐美学思想 82

第一节 孔子其人 82

第二节 审美理想--“文质彬彬”、“尽善尽美” 87

第三节 审美准则--“思无邪”、“乐而不淫，哀而不伤” 90

第四节 正乐的主张与实践--“乐则《韶》、《舞》，放郑声” 95

第五节 对音乐社会功能的估价--“移风易俗，莫善于乐” 102

第六节 结语 10

第四章 墨子的音乐美学思想 114

第一节 墨子其人 114

第二节 “非乐”思想介绍 115

第三节 “非乐”思想评估 117

第五章 孟子的音乐美学思想 122

第一节 孟子其人 122

第二节 “耳之于声也，有同听焉” 126

第三节 “乐之实，乐斯(仁、义)二者” 127

第四节 “与民同乐” 129

第五节 结语 132

第六章 《老子》中的音乐美学思想 134

第一节 老子其人，《老子》其书 134

第二节 “音声相和” 136

第三节 “五音令人耳聋”、“乐与饵，过客止” 140

第四节 “大音希声” 142

第五节 结语 145

第七章 《庄子》中的音乐美学思想 148

第一节 庄子其人，《庄子》其书 148

第二节 对自然之乐的推崇 156

第三节 对儒家礼乐的批判 161

第四节 对适性之乐的倡导 163

第五节 “心斋”、“坐忘”--对音乐审美心理特征的描述及其他 168

第六节 结语 173

第八章 荀子的音乐美学思想 176

第一节 荀子其人 176

第二节 论音乐的特征--“审一定和”、“穷本极变” 180

第三节 论音乐的功用--“治人之盛者也” 182

第四节 论音乐的审美--“以道制欲”、“美善相乐” 188

第五节 论音乐的取舍--“贵礼乐而贱邪音” 192

第六节 结语 198

第九章 商鞅、韩非的音乐美学思想 201

第一节 商鞅的社会政治思想与音乐主张 201

第二节 韩非的社会政治思想与音乐思想 205

第十章 《管子》、《吕氏春秋》中的音乐美学思想 214

第一节 《管子》中的音乐美学思想 214

第二节 吕不韦其人，《吕氏春秋》其书 219

第三节 《吕氏春秋》的宇宙图式及音乐在其中的意义 220

第四节 《吕氏春秋》论音乐的本源 225

第五节 《吕氏春秋》论音乐的度量 226

第六节 《吕氏春秋》论音乐的审美 229

第七节 《吕氏春秋》论音乐与政治的关系 233

第八节 对《吕氏春秋》音乐美学思想的评估 234

第十一章 其他儒家经典中的音乐美学思想 237

第一节 《周易》、《尚书》《仪礼》中的音乐美学思想 237

第二节 《周礼》中的音乐美学思想 242

第三编 两汉时期 251

第十二章 概述 253

第十三章 《新语》、《新书》、《韩诗外传》中的音乐美学思想 256

第一节 《新语》中的音乐美学思想 256

第二节 《新书》中的音乐美学思想 259

第三节 《韩诗外传》中的音乐美学思想 265

第十四章 《淮南子》中的音乐美学思想 270

第一节 刘安其人，《淮南子》其书 270

第二节 关于音乐的“无”与“有”、“本”与“末” 272

第三节 关于音乐的“天”与“人” 277

第四节 关于音乐的“内”与“外” 280

第五节 关于音乐的“主”与“客” 286

第六节 关于音乐的“悲”与“乐”、“一”与“多”、“古”与“今” 291

第七节 结语 295

第十五章 董仲舒的音乐美学思想 297

第一节 董仲舒其人 297

第二节 “子孙长久安宁数百岁，此皆礼乐教化之功也” 299

第三节 “作乐者，必反天下之所始乐于己以为本” 304

第四节 “先质而后文”及其他 308

第五节 结语 310

第十六章 《乐记》的音乐美学思想 313

第一节 作者与文献问题 313

第二节 对先奏各家的批判总结 323

第三节 对音乐本源问题的深入探讨 326

第四节 对音乐特征问题的深入探讨 333

第五节 提出成熟形态的“天人合一”音乐美学思想 343

第六节 其他方面的贡献 348

第七节 结语，兼论《毛诗序》 353

第十七章 《史记》中的音乐美学思想 361

第一节 司马迁其人，《史记》其书 361

第二节 论音乐与自然的关系 364

第三节 论音乐与人及社会的关系 366

第四节 论音乐的“天人感应” 369

第五节 结语 370

第十八章 《礼记》中的音乐美学思想 372

第一节 论音乐的起源、本源与功用 372

第二节 论“礼乐之原”与“无声之乐” 377

第三节 论乐教、乐制及以乐示礼 381

第十九章 两汉之际著作中的音乐美学思想 387

第一节 《说苑》中的音乐美学思想 387

第二节 《法言》中的音乐美学思想 391

第三节 《新论·琴道》的音乐美学思想 395

第四节 乐纬中的音乐美学思想 397

第五节 《白虎通·礼乐》中的音乐美学思想 401

第二十章 《汉书》中的音乐美学思想 406

第一节 班固其人，《汉书》其书 406

第二节 论乐律 407

第三节 论礼乐 411

第四节 论民歌 417

第二十一章 两汉乐赋中的音乐美学思想 420

第一节 王褒《洞箫赋》中的音乐美学思想 421

第二节 傅毅《舞赋》中的音乐美学思想 426

第三节 马融《长笛赋》中的音乐美学思想 430

第二十二章 东汉其他著作中的音乐美学思想 434

第一节 《论衡》中的音乐美学思想 434

第二节 《太平经》中的道教音乐美学思想 438

第三节 《琴操》、《风俗通·声音》的音乐美学思想 444

第四编 魏晋-隋唐时期 449

第二十三章 概述 451

第二十四章 王弼的音乐美学思想 454

第一节 王弼其人 454

第二节 王弼论乐 456

第三节 王弼乐论的意义 460

第二十五章 阮籍的音乐美学思想 463

第一节 阮籍其人 463

第二节 《乐论》的音乐美学思想 465

第三节 《清思赋》、《大人先生传》等篇中的音乐美学思想 476

第四节 结语 479

第二十六章 嵇康的音乐美学思想 489

第一节 嵇康其人 489

第二节 《声无哀乐论》介绍 500

第三节 《声无哀乐论》剖析 505

第四节 关于《声无哀乐论》的几个问题 517

第五节 《琴赋》、《养生论》等篇中的音乐美学思想 530

第六节 结语 539

第二十七章 陶潜的音乐美学思想 549

第一节 陶潜其人 549

第二节 “曰琴曰书，顾盼有俦”的生活情趣 551

第三节 “但识琴中趣，何劳弦上声”的美学思想 554

第四节 论“丝”、“竹”、“肉”渐近自然 556

第二十八章 魏晋南北朝其他著作中的音乐美学思想 558

第一节 《啸赋》中的音乐美学思想 558

第二节 《列子》中的音乐美学思想 560

第三节 《文心雕龙》中的音乐美学思想(附论《刘子·辩乐》) 565

第四节 其他著作中的音乐美学思想 568

第二十九章 魏晋--隋唐佛教典籍中的音乐美学思想 574

第一节 否定世俗音乐与音乐享受 574

第二节 颂扬“天乐”，主张“谐无声之乐，以自得为和” 579

第三节 肯定为佛教服务的音乐 582

第三十章 杨坚、李世民的音乐美学思想 586

第一节 杨坚的音乐美学思想 586

第二节 李世民的音乐美学思想 589

第三十一章 白居易的音乐美学思想 594

第一节 白居易其人 594

第二节 论乐之本与末、古与今 596

第三节 论乐之雅与郑 599

第四节 论无声之美及歌唱 603

第三十二章 唐代其他著作中的音乐美学思想 607

第一节 薛易简《琴诀》的音乐美学思想 607

第二节 元结《订司乐氏》的音乐美学思想 609

第三节 吕温《乐出虚赋》的音乐美学思想 611

第四节 韩愈《送孟东野序》中的音乐美学思想 615

第五编 宋元明清时期 617

第三十三章 概述 619

第三十四章 范仲淹等人的音乐美学思想 623

第一节 范仲淹的音乐美学思想 623

第二节 欧阳修的音乐美学思想 627

第三节 司马光的音乐美学思想 637

第四节 王安石的音乐美学思想 643

第五节 苏轼的音乐美学思想 645

第三十五章 宋代道学家的音乐美学思想 651

第一节 周敦颐的音乐美学思想 651

第二节 张载的音乐美学思想 653

第三节 朱熹的音乐美学思想 656

第三十六章 宋代其他著作中的音乐美学思想 668

第一节 《梦溪笔谈》中的音乐美学思想 668

第二节 《<乐书>序》、《进<乐书>表》的音乐美学思想 670

第三节 《通志·乐略》的音乐美学思想 672

第四节 《大乐议》的音乐美学思想 674

第五节 《真西山文集》中的音乐美学思想 676

第三十七章 李贽的音乐美学思想 681

第一节 李贽其人 681

第二节 “护此童心而使之勿失” 684

第三节 “以自然之为美” 687

第四节 “诉心中之不平” 690

第五节 “声音之道可与禅通” 692

第六节 “琴者，心也，……所以吟其心也” 695

第七节 结语 698

第三十八章 张琦等人的音乐美学思想 701

第一节 李开先等人的音乐美学思想 701

第二节 张琦的音乐美学思想 709

第三节 结语 715

第三十九章 徐上瀛的音乐美学思想 718

第一节 徐上瀛其人 718

第二节 《溪山琴况》的审美观 720

第三节 《溪山琴况》的演奏美学思想 726

第四节 《溪山琴况》与徐上瀛其人其时 735

第五节 《溪山琴况》与前代琴论，兼论《琴况》与《琴声十六法》的关系 740

第六节 《溪山琴况》与古琴艺术 745

第七节 《溪山琴况》与中国传统文化及美学的特点 748

第四十章 明清道学家的音乐美学思想 752

第一节 王守仁的音乐美学思想 752

第二节 王夫之的音乐美学思想 759

第四十一章 李渔、徐大椿的音乐美学思想 774

第一节 李渔的音乐美学思想 774

第二节 徐大椿的音乐美学思想 780

第四十二章 明清其他乐论的音乐美学思想 784

第一节 《(杏庄太音补遗)序》的音乐美学思想 784

第二节 《竟山乐录》的音乐美学思想 786

第三节 《学乐录》的音乐美学思想 789

第四节 《律吕新论》的音乐美学思想 792

第五节 《乐经律吕通解》的音乐美学思想 793

第六节 《琴学粹言·昌黎听琴诗论》的音乐美学思想 804

附录 中国音乐美学史论文索引 807

后记 832

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