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第1篇 综论：影视艺术本体 1

1 影视艺术特性 3

1.1 影视艺术的综合性 4

1.1.1 影视艺术与文学 4

1.1.2 影视艺术与戏剧 7

1.1.3 影视艺术与绘画 10

1.1.4 影视艺术与音乐 12

1.2 逼真性：物质现实的复原与数字真实 16

1.2.1 影视艺术的直观真实 16

1.2.2 影视艺术的心理真实 17

1.2.3 影视艺术的技术真实 17

1.3 运动性：“动”作为影视造型元素 18

1.3.1 影像空间的运动性 18

1.3.2 影视时间的运动性 19

1.4 商品性：影视艺术作为文化产业 20

1.4.1 影视艺术是艺术品，也是商品 21

1.4.2 好莱坞电影的产业形态 22

2 影视视听语言 24

2.1 画面 25

2.1.1 构图 25

2.1.2 色彩 26

2.1.3 照明 28

2.1.4 运动 29

2.1.5 景别 32

2.2 声音 34

2.2.1 音乐 34

2.2.2 音响 36

2.2.3 语言 38

2.3 剪辑 42

2.3.1 镜头组接的一般规律 42

2.3.2 镜头的组接技巧 43

2.3.3 镜头的组接方法 44

3 影视构成形式与表现手段 47

3.1 蒙太奇 48

3.1.1 “蒙太奇”的由来以及发展 48

3.1.2 蒙太奇的分类以及形态 49

3.1.3 蒙太奇在影视创作中的作用 52

3.2 长镜头 53

3.2.1 长镜头的产生及其发展 53

3.2.2 长镜头的分类 55

3.2.3 长镜头在影视艺术中的作用 56

4 影视艺术鉴赏与批评 59

4.1 关于影视艺术鉴赏 60

4.1.1 影视艺术鉴赏的基本特点 60

4.1.2 影视艺术鉴赏的价值与功能 65

4.2 影视艺术批评是影视艺术鉴赏的最高形式 68

4.2.1 影视批评方法的三个层次 68

4.2.2 影视批评方法的类型 70

第2篇 电影艺术 81

5 电影的历史以及风格流派 83

5.1 西方电影发展简史 84

5.1.1 电影诞生期（1832～1895） 84

5.1.2 电影成长期（1895～1927） 86

5.1.3 电影成熟期（1927～1945） 97

5.1.4 电影发展期（1945年至今） 101

5.2 西方重要电影流派 106

5.2.1 德国表现主义电影 106

5.2.2 法国“诗意现实主义”学派 108

5.2.3 英国纪录片学派 110

5.2.4 意大利新现实主义电影 111

5.2.5 法国“新浪潮” 113

5.3 中国电影发展简史 114

5.3.1 中国早期电影（1896～1931） 114

5.3.2 20世纪30、40年代的中国电影（1931～1949） 117

5.3.3 十七年电影（1949～1966） 120

5.3.4 “文革”时期的电影（1966～1976） 121

5.3.5 “新时期”以来的电影（1976年至今） 123

5.3.6 港台电影 128

6 电影的类型以及叙事形态 132

6.1 勇气与梦想：西部片 133

6.2 浪漫与苦涩：爱情片 135

6.3 江湖与侠客：武侠片 136

6.4 暴力与人性：黑帮片 137

6.5 魔力与想象：科幻片 138

7 现代电影理论思潮 141

7.1 结构主义电影理论和电影符号学 142

7.1.1 结构主义电影理论 142

7.1.2 电影符号学 144

7.2 精神分析电影理论 145

7.2.1 弗洛伊德理论 145

7.2.2 拉康理论 146

7.2.3 精神分析与电影 147

7.3 女权主义电影理论 148

7.4 意识形态批评理论 151

8 数字技术与后电影时代 154

8.1 电影是现代科技发展的产物 155

8.1.1 电影的三大变革与科技发展 155

8.1.2 数字化电影制作过程 163

8.2 数字时代的电影美学 170

8.2.1 数字技术与电影新观念 171

8.2.2 电影中的虚拟现实 176

第3篇 电视艺术 179

9 电视发展简史 181

9.1 世界电视发展历程概述 182

9.1.1 电视的兴起：技术的宠儿 182

9.1.2 电视的发展：公众的焦点 185

9.1.3 电视的现状与发展趋势 187

9.2 中国电视观念的演革 192

9.2.1 中国电视发展历史回顾 192

9.2.2 政治功能的弱化：喉舌—舆论导向—三贴近 194

9.2.3 本体意识的清晰：精品节目—品牌栏目—频道专业化 195

9.2.4 纪实观念的演变 197

9.2.5 受众意识的觉醒 199

10 “电视艺术”概念的误读和界定 202

10.1 “电视”与“电视艺术”的误读 203

10.1.1 “电视”与“电视艺术”之争 203

10.1.2 电视艺术的特征 206

10.2 “电视艺术”与“电视艺术片”的比较 211

10.2.1 “电视艺术”与“电视艺术片”辨析 212

10.2.2 “电视艺术片”的类型 216

11 电视剧 222

11.1 电视剧发展简史 223

11.1.1 萌芽成长时期（20世纪30、40年代） 223

11.1.2 探索发展时期（20世纪50、60年代） 223

11.2 电视剧的创作类型 227

11.2.1 现实题材电视剧 227

11.2.2 历史题材电视剧 230

11.3 当前电视剧创作现状 234

11.3.1 生产机制：主旋律化与娱乐化并行 237

11.3.2 生产格局：产业化、多元化与类型化结合 238

12 电视纪录片 243

12.1 电视纪录片的发展历程及其特性 244

12.2 电视纪录片的基本元素 251

12.2.1 真实元素 251

12.2.2 故事元素 251

12.2.3 艺术元素 252

12.2.4 娱乐元素 253

12.3 电视纪录片的类型 254

12.3.1 电视短纪录片 254

12.3.2 电视长纪录片 254

12.3.3 电视专题片 254

12.3.4 电视系列片 255

12.4 电视纪录片创作形式 256

12.4.1 参与式记录 256

12.4.2 旁观式记录 256

12.4.3 超越式记录 257

12.4.4 记录式记录 257

12.5 电视纪录片发展方向探析 258

12.5.1 产生一批体现中外传统文化的纪录片精品 259

12.5.2 产生一批世界级纪录片作者 260

12.5.3 建立完整的电视纪录片创作理论体系 260

12.5.4 设立专门的电视纪录片频道 261

12.5.5 国家具有雄厚的经济实力 262

13 电视电影 265

13.1 电视电影概述 266

13.1.1 电视电影的本义及概念 266

13.1.2 电视电影的自身规律 267

13.1.3 中国电视电影的发展现状 271

13.2 电视电影的传播形态与审美特征 276

13.2.1 电视电影的传播形态 276

13.2.2 电视电影的审美特征 280

后记 286

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