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《碑》是谢阁兰生前正式出版的惟一一本诗集。此书采用了中国传统的收录金石拓片的连缀册页形式,书中每首诗的右上角皆配汉语题词,诗的四周还围以黑色边框,使人见书如见碑,表现了诗人对“碑体诗”的追求。这是一...
本书是谢阁兰生前正式出版的唯一一本诗集。此书采用了中国传统的收录金石拓片的连缀册页形式,书中每首诗的右上角皆配汉语题词,诗的四周还围以黑色边框,使人见书如见碑,表现了诗人对“碑体诗”的追求。这是一本...
本书是作者谢阁兰1904年首次来华期间在旅途中写给妻子的书信汇编。谢阁兰是20世纪初重要的法国作家,一生中的重要时期都在中国度过。作为20世纪首批来华的法国作家之一,谢阁兰清新的文笔为我们记录了这次长达...
本书是作者谢阁兰1904年首次来华期间在旅途中写给妻子的书信汇编,是钱林森主编的“走近中国”文化译丛中的一种。谢阁兰是20世纪初重要的法国作家,一生中的重要时期都在中国度过。作为20世纪首批来华的法国作...
本书为 “世界汉学论丛”之一种,包括《中国西部考古记》和《吐火罗语考》两部分内容。《中国西部考古记》为法国著名汉学家谢阁兰的作品,包括中国古代之石刻、四川之崖墓和古代佛教艺术、古代中国之封墓艺术...
本书是谢阁兰于1916年出版的一部描述中国绘画的作品。然而,读者大可不必为这部作品中的每一幅中国画寻找原型。其实作品中出现的绝大部分画在现实中都找不到影子。它们之所以是“中国画”,并非因为文字对实有...
本书由谢阁兰在1900年代所写的三篇对兰波、莫罗和高更的文艺批评所组成。谢阁兰对于兰波和高更的理解有一定的共通性,认为他们都是主流社会的越界者和艺术世界的洞观者,而莫罗则是个循规蹈矩的画师,富于文学表...